書法字行排列形式
時間:2022-07-03 09:23:05
書法字行排列形式
千萬書家及歷代碑帖中對各種幅式中字與字、行與行之間的位置安排與處理,始終是 多樣多變,個性藝術化的,但也并不是沒有規律的。歸納起來,書法作品排列方式大致有3類:
(一)縱有行,橫有列
這種形式的特點是每字的大小相近,字與字的間距相似,行距大致相同,行行分明, 字字得所,整齊美觀,嚴謹大方,清朗亮麗,在隸、篆、楷碑帖中最多見,如圖所示。

在具體處理上有3點需要注意:一是行距大于字距,篆、楷書多用:二是字距大于行 距,隸書最多,主要便于其點畫舒展,神情洋溢,聯翩飛揚:三是行距等于字距,楷、篆書最多。有行有列,排列整齊,布局均勻,橫直相安,疏密相宜,照應嚴謹,一般不用分 界劃格,但有部分篆、隸、楷書采用界格更顯整齊森嚴而有法度。
初學時應在規整中講究揖讓顧盼、參差變化,以防呆滯刻板??v有行,橫有列的章法 形式除了在多種書體作品中應用外,我們在日常生活中更是隨處可見,因此應當把它看成學習章法的第一道功夫。
(二)縱成行,橫無列
有行無列式也是最常見的形式之一,無論篆、隸、楷、行、草書均可使用,特別是行、 草用得最多。有行無列式通常字形大小有別,字距遠近不等,每行字數不一,而行距相同 或相近。從一行到多行,行式有定,行尾整齊,但每行中字式不定??筛鶕謩莸奶攸c自 然而盡情地舒張和收縮,有疏密錯綜變化,顯得栩栩如生,如圖所示。

有行,使這種章法具有清晰、醒目的效果:無列,又為字形的變化提供了較大的寬容度。因此,這種章法兼有整齊和多變兩方面的優勢,即在整齊中求變化,又在變化中求統一,特別是在活潑流動的行、草書中,更需要隨機布陣,險勢權變,險夷互出,奇正相依,左右照應,上下牽連,一氣呵成,盡得自然之趣。王羲之的《蘭亭序》28行,行的疏密一樣,而字的疏密各異,它的布白非常神妙,令人玩味。這種布白多數用于行楷或行草,婉轉異勢,上下相銜,形式活潑,方便書寫,較易收到理想的藝術效果。宋人黃山谷晚年寫的字,便是研運于此而得其機妙,神韻天成。
(三)無行無列式
無行無列式章法源于上古,夏周古書中最多見,先秦前期亦然。它們取材于自然,妙在天趣,不分縱行橫列,字與字之間雖不能辨其縱橫左右,但有種互相呼應、渾然天成之奇趣,妙在各得其所,故有些大書法家好用這種書法的方法。這種章法中字的大小、欹斜可隨感情的變化參差錯落,有的似高山飛瀑傾瀉千丈,有的似深院閨秀亭亭玉立,瀟灑自如,俊采神逸,脈絡貫通,渾然一體。張旭、懷素的作品就有此種韻致。
無行無列式的表現形態主要有3類:第1類出現在漢字的幼年期,使用漢字者無意識或尚無能力為它們建立一個行列秩序,如甲骨文:第2類是書法藝術化的更高追求,尤其是狂草的出現,書法家打破程式化的有序章法,創造出化牡相接、掩映蒼茫的書寫格式:第3類是近年來出現的現代書法,通過對文字的自由安排,
表達出對遠古意趣的復歸和呼喚,或者瀕取了線條本身的意蘊,表現出非文字化傾向,相通于西方的抽象畫,這些都可以納入無行無列式。
無行無列式章法作為中國書法藝術的布局形式之一,多在狂草作品中采用,具有很強的欣賞審美價值。其特點是把字的大小、虛實、疏密、輕重、粗細做俯仰起伏、參差錯落的搭配安排,把通篇的字組成一幅奇巧多變、生動自然、景象無窮的作品。這種章法講究變化、氣韻、通篇美感,較難掌握,如處理不妥,或過擁擠,或過松馳,漫不成章,適得其反。不太適宜初學者學習。
千萬書家及歷代碑帖中對各種幅式中字與字、行與行之間的位置安排與處理,始終是 多樣多變,個性藝術化的,但也并不是沒有規律的。歸納起來,書法作品排列方式大致有3類:
(一)縱有行,橫有列
這種形式的特點是每字的大小相近,字與字的間距相似,行距大致相同,行行分明, 字字得所,整齊美觀,嚴謹大方,清朗亮麗,在隸、篆、楷碑帖中最多見,如圖所示。

在具體處理上有3點需要注意:一是行距大于字距,篆、楷書多用:二是字距大于行 距,隸書最多,主要便于其點畫舒展,神情洋溢,聯翩飛揚:三是行距等于字距,楷、篆書最多。有行有列,排列整齊,布局均勻,橫直相安,疏密相宜,照應嚴謹,一般不用分 界劃格,但有部分篆、隸、楷書采用界格更顯整齊森嚴而有法度。
初學時應在規整中講究揖讓顧盼、參差變化,以防呆滯刻板??v有行,橫有列的章法 形式除了在多種書體作品中應用外,我們在日常生活中更是隨處可見,因此應當把它看成學習章法的第一道功夫。
(二)縱成行,橫無列
有行無列式也是最常見的形式之一,無論篆、隸、楷、行、草書均可使用,特別是行、 草用得最多。有行無列式通常字形大小有別,字距遠近不等,每行字數不一,而行距相同 或相近。從一行到多行,行式有定,行尾整齊,但每行中字式不定??筛鶕謩莸奶攸c自 然而盡情地舒張和收縮,有疏密錯綜變化,顯得栩栩如生,如圖所示。

有行,使這種章法具有清晰、醒目的效果:無列,又為字形的變化提供了較大的寬容度。因此,這種章法兼有整齊和多變兩方面的優勢,即在整齊中求變化,又在變化中求統一,特別是在活潑流動的行、草書中,更需要隨機布陣,險勢權變,險夷互出,奇正相依,左右照應,上下牽連,一氣呵成,盡得自然之趣。王羲之的《蘭亭序》28行,行的疏密一樣,而字的疏密各異,它的布白非常神妙,令人玩味。這種布白多數用于行楷或行草,婉轉異勢,上下相銜,形式活潑,方便書寫,較易收到理想的藝術效果。宋人黃山谷晚年寫的字,便是研運于此而得其機妙,神韻天成。
(三)無行無列式
無行無列式章法源于上古,夏周古書中最多見,先秦前期亦然。它們取材于自然,妙在天趣,不分縱行橫列,字與字之間雖不能辨其縱橫左右,但有種互相呼應、渾然天成之奇趣,妙在各得其所,故有些大書法家好用這種書法的方法。這種章法中字的大小、欹斜可隨感情的變化參差錯落,有的似高山飛瀑傾瀉千丈,有的似深院閨秀亭亭玉立,瀟灑自如,俊采神逸,脈絡貫通,渾然一體。張旭、懷素的作品就有此種韻致。
無行無列式的表現形態主要有3類:第1類出現在漢字的幼年期,使用漢字者無意識或尚無能力為它們建立一個行列秩序,如甲骨文:第2類是書法藝術化的更高追求,尤其是狂草的出現,書法家打破程式化的有序章法,創造出化牡相接、掩映蒼茫的書寫格式:第3類是近年來出現的現代書法,通過對文字的自由安排,
表達出對遠古意趣的復歸和呼喚,或者瀕取了線條本身的意蘊,表現出非文字化傾向,相通于西方的抽象畫,這些都可以納入無行無列式。
無行無列式章法作為中國書法藝術的布局形式之一,多在狂草作品中采用,具有很強的欣賞審美價值。其特點是把字的大小、虛實、疏密、輕重、粗細做俯仰起伏、參差錯落的搭配安排,把通篇的字組成一幅奇巧多變、生動自然、景象無窮的作品。這種章法講究變化、氣韻、通篇美感,較難掌握,如處理不妥,或過擁擠,或過松馳,漫不成章,適得其反。不太適宜初學者學習。
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