毛澤東草書簡介
時間：2022-07-30 16:47:48
毛澤東精于書法，是中國當代的書法巨匠，被公認為20世紀最杰出的書法家之一。毛澤東的書法采千古之遺韻，熔百家于一爐，龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢獨樹一幟，如圖所示。
毛澤東8歲進私塾，對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣，成為當代書法巨匠。早期的書法藝術得力于鐘繇和王羲之，毛澤東在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎上下了較深的功夫，為其書法風格的形成打下了堅實的基礎。
毛澤東在指揮中國革命各個戰略階段之余，一直不忘他的書法實踐，時常披覽碑帖。從江西根據地到延安，毛澤東身邊別無長物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。
他的書法最高成就在于狂草，其淵源來自張旭和懷素。中年以后，形成了獨到的個人風格：狂洋恣肆，跌宕起伏，具有強烈的視覺美感。他的字既充滿激情，又有理性?？此牟輹暰€不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆時緊時密，時快時慢?；\罩在他草書制造的氣場中，就像在現實生活中被他偉人風范所吸引一樣，叫人陶醉，如癡如狂。
毛澤東書法的演變可以分為3個階段—青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些字寫得特別工整。1921一1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在19世紀三四十年代那戰火紛飛的環境中，他運籌帷幄，為使機要人員傳達準確，迅速無誤，他起草的文電多是行（書）而不是草（書），字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變為自右向左略有傾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文電等。
1949年進北京以后，可謂第三階段。這時，環境變了，條件好了，毛澤東除起草公務活動的文電外，還寫了1O00多封回復親朋故舊和素不相識的群眾的信。從中可以看到他的字越寫越好，越寫越草。然而他的復信是視對象而別的，給高級民主人士、老先生、科學家、教授等的書信多為草書，有些寫得非常之草；反之，對文化程度低的人，字都寫得比較清楚工整。
毛澤東的書體從學生時代到19世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關系。新筆寫的字筆鋒更明顯，更突出，但主要還是他的功力和字體有變化，要觀察毛澤東字體的變化,除從總體上看還有一個辦法，就是看他的簽名。
1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再一轉，一筆寫成。1943年以后，“毛”字寫成四筆，先點三點，然后豎彎鉤。到1948一1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個文件時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任寫時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。50年代以后，毛澤東字的藝術性達到了爐火純青的高度，這和他那時的練字有密切關系.
進城以后，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖。當時，中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍，收集字帖，收有各種碑帖達數百部。50年代，毛澤東休息時書寫了數百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。
毛澤東書法最好的時期是50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都具有非常高的藝術審美價值，總是噴射著燦爛的美學光輝。看毛澤東手跡真稱得上是一種高級藝術享受，每看一遍都受啟發，每看一次都經歷一次大氣魄的震撼和大智慧的啟迪與洗禮。
毛澤東8歲進私塾，對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣，成為當代書法巨匠。早期的書法藝術得力于鐘繇和王羲之，毛澤東在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎上下了較深的功夫，為其書法風格的形成打下了堅實的基礎。
毛澤東在指揮中國革命各個戰略階段之余，一直不忘他的書法實踐，時常披覽碑帖。從江西根據地到延安，毛澤東身邊別無長物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。
他的書法最高成就在于狂草，其淵源來自張旭和懷素。中年以后，形成了獨到的個人風格：狂洋恣肆，跌宕起伏，具有強烈的視覺美感。他的字既充滿激情，又有理性?？此牟輹暰€不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆時緊時密，時快時慢?；\罩在他草書制造的氣場中，就像在現實生活中被他偉人風范所吸引一樣，叫人陶醉，如癡如狂。
毛澤東書法的演變可以分為3個階段—青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些字寫得特別工整。1921一1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在19世紀三四十年代那戰火紛飛的環境中，他運籌帷幄，為使機要人員傳達準確，迅速無誤，他起草的文電多是行（書）而不是草（書），字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變為自右向左略有傾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文電等。
1949年進北京以后，可謂第三階段。這時，環境變了，條件好了，毛澤東除起草公務活動的文電外，還寫了1O00多封回復親朋故舊和素不相識的群眾的信。從中可以看到他的字越寫越好，越寫越草。然而他的復信是視對象而別的，給高級民主人士、老先生、科學家、教授等的書信多為草書，有些寫得非常之草；反之，對文化程度低的人，字都寫得比較清楚工整。
毛澤東的書體從學生時代到19世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關系。新筆寫的字筆鋒更明顯，更突出，但主要還是他的功力和字體有變化，要觀察毛澤東字體的變化,除從總體上看還有一個辦法，就是看他的簽名。
1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再一轉，一筆寫成。1943年以后，“毛”字寫成四筆，先點三點，然后豎彎鉤。到1948一1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個文件時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任寫時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。50年代以后，毛澤東字的藝術性達到了爐火純青的高度，這和他那時的練字有密切關系.
進城以后，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖。當時，中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍，收集字帖，收有各種碑帖達數百部。50年代，毛澤東休息時書寫了數百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。
毛澤東書法最好的時期是50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都具有非常高的藝術審美價值，總是噴射著燦爛的美學光輝。看毛澤東手跡真稱得上是一種高級藝術享受，每看一遍都受啟發，每看一次都經歷一次大氣魄的震撼和大智慧的啟迪與洗禮。
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