時間：2024-06-13 15:02:09

草書之難甚多，蔡希綜《法書論》中說草書尤難。包世臣曾“自謂于書道頗盡其秘”也說“惟草書至難”。草書自身正其律，篆書備其骨，楷書規其法，還要做學問、立人品，確實很難。

 

面對這些尤難、至難，我們是退避三舍？還是知難勇進？“世上無難事，只要肯登攀”。

 

摘抄蔡希綜《法書論》

 

一、欲學草書，應先識草書Nhd書法網-書法歷史_書法技巧_書法工具_書法風格

 

草書分章草、今草、狂草。今草是從章草演變而成的。章草和今草各有著自身的規律。今天主要講講今草。今草（包括狂草）有兩個基本要領①楷書的法度。②草書的自身規律。

 

 

草書的自身規律：

 

一是線條長使轉盤旋幅度大，有獨立之字，有連綿之字，有的甚至數字相連。

 

二是“長短分知去，微茫視每安”嚴格界定。

 

三是相互借用，上字之終而為下字之始，有的運用符號代替，如‘し’可以代替“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草書規矩只準豎連，不準橫連等等。如果不先摸清這一規律，匆忙落筆，超出規范，便成天書。盤旋使轉幅度大小掌握不住，便成為另外之字，如“知、去”。

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于右任先生說過：

 

“余中年學草，每日僅記一字，二三年間，可以執筆”。今日我們可以借鑒此法，更以邊學邊識，邊學邊記，找出規律，熟悉面貌，謹記法度，乃為學草者第一要務。

 

怎樣識。

①先將所臨之帖的字去識。

②識所臨范本的文詞大意，了解他書寫時特定的背景，分析其思想情懷和藝術構思。

③識使轉大小，收與放的程度。如果臨前不識，就會像孫過庭所說：“心昏擬效之方，手迷揮運之理”。

 

二、欲學草書，先背草帖

 

草書特點是筆意連綿，一氣呵成，使干、濕、濃、淡合理分布，揖讓有度，顧盼生情，縈繞盤旋，氣韻貫通，下筆果斷，才能神生紙上。前人法帖往往如是，我們臨寫時宜得如是安排，才能達到入帖手段。

 

臨習草書與臨習其它書體不盡同者，章法與點劃結體是同步進行的。這是因為草書連綿不斷，迂回曲折，變化多端，意到筆隨所決定的，它有著易見的整體感。

 

古人所說的“細玩熟觀”、“學而思，思而學”的經驗是可取的。力求從字間、行間、整篇布白的深入理解，加強記憶，可獲四美：即線條美、結體美、節奏美、意境美。清代姚孟起說：“古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，筆始入神”。是臨帖可貴的經驗談。

 

三、寫草書要乍徐忽疾，驟提即頓的互換用筆

 

草書要先立大調子，強調韻律和節奏感。在一幅字內，其躍動現象，時而如大海波濤，時而如平湖微波，因而在用筆上就不能像其它書體用力均勻。

 

有時則須大起大落以通身之力送之，有時則輕提出筆偶相帶過。有的則速到迅雷不及掩耳連綿不絕。

 

如張旭《古詩四帖》中“難之以萬年儲宮非不貴豈若上登天”。有的則緩以會心，筆斷意連。如“王子復清曠，區中實譁囂喧”。

 

乍徐忽疾，瞬間即換的用筆同時，還要驟提即頓的迅速交替，方能達到體意連綿，筆意奔放，有旋律和節奏的特色來，如果提高到創作上來說，才能使你的筆墨淋漓盡致的抒發情懷，表達個性。

 

四、寫草書的執筆高低與運力

 

一般說寫草書執筆要高一些，手掌要空虛，長鋒筆的筆桿相應的也較長，能執到2/3處為適應，這樣易于靈活表達草書的使轉，從物理上講如執筆過低，上部重力大，不易駕馭，執于頂端，則力不易貫注于筆鋒。Nhd書法網-書法歷史_書法技巧_書法工具_書法風格
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前人云：“一筆一劃，均須以通身之力送之”。為了把力送入紙底，也是執筆桿2/3處為宜。

 

初學時提倡的手掌豎起，此時的手掌則宜于斜下，立勢與臨習其它書體一樣，但必須闊胸、臂開、手遠，眼觀全紙，其神必爽，其力充分得到發揮。

 

五、草書的墨法

 

草書的韻味在于墨的體現，運用得好會呈現出豐富的變化。由于筆的巧妙運用和宣紙獨具的效果，起始、運行、終止，便會出現干、濕、濃、淡、枯的多層次變化，使我們的草書干則生險勁，濕則呈潤腴，濃則見沉厚，淡則顯典雅，枯則示老辣。

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墨有死墨活墨之分，死墨原因有二：

 

①宿墨所致。②只有筆墨功夫，而缺少書外功夫的靈氣所出現的死板。反之有筆墨功夫與書外功夫相默契的書者，功夫越強則意境愈深，而宿墨亦會變成活墨，出現奇趣和神采。

 

書法有二韻：

 

一為墨潤（韻），二為氣韻。氣韻貫通之字，而少墨潤，猶如妙齡體巧姑娘，身材窈窕而皮膚粗糙損其色一樣。

 

六、寫草書宜提筆用鋒

 

草書的筆劃美在筋力為勝，從勁挺中呈現立體感，這種效果是提筆用鋒得來的。何謂鋒？即筆中透明的部分。

 

筆分三分，鋒筆頭先分成兩個等分，將下端一半再分成三部分，用底端為一分筆，2/3處為二分筆，再上為三分筆。一般用一分筆摻以二分筆為佳，最大量用到筆頭的一半。

 

草書用鋒要先裹后鋪，提筆運行。這里要強調一下，提是經常的，頓時暫時的，且頓也是在提著的頓。

 

提分為二：一曰實提，一曰意提。頓是意提中的頓。筆的運行中，要不時翻轉筆面，節節換筆。因為筆分八面，會用可達四面，精到者可用八面。

 

 

七、草書的章法

 

草書筆劃，點線連綿，長短殊異，形體大小亦懸殊較大。且字有字態，行有行勢，欹側傾斜，變化萬千。學書布局，甚感茫然。此時應該抓住主要矛盾，任你千變萬化，我力求重心穩當。

 

注意有五點：

 

①要注意主筆劃、主字的運用，如“知、去”。

②要注意欹側相柱，險絕救應的去掌握重心的措施，即一字有一字的重心，一行有一行的重心，一章有一章的重心。

③要一氣呵成，氣韻貫通。

④要點劃互盼，字字牽情，相揖相讓，行間呼應。

⑤落款的字與正文的字相一致，正文緊密則款字緊密，正文疏朗，則款字隨之。

 

草書最能抒發書者的性情和個性，由于感情作用于筆端，揮運起來，往往超越界定之外。這種率意天成的章法，神采盎然，看似無法而法在其中。這種成功的章法來源于兩個前提：

①學習傳統，出入碑帖，融會貫通，胸中儲有呼之來揮之去的萬千形象。Nhd書法網-書法歷史_書法技巧_書法工具_書法風格

②嫻熟的筆墨技巧，對詩文的真正理解，感情的激發，并作用于書法作品之中。

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