行書的斷與連
斷與連是書法藝術一對重要的、辯證對立統(tǒng)一的概念，這一概念在草書藝術中表現(xiàn)尤為充分。不能連無法談斷，能斷但卻又是連的，其關鍵之處在于斷的是筆跡，而連的是意、氣、勢。因此，古人常說“筆筆斷而筆筆連”方為妙境。
不屑那些裝神弄鬼的書法理論家故意神話的書法理論，就我看來，行書到了能自己領會出疏密大小，連斷，粗細，正斜，筆墨濃淡干枯的時候，就是掌握了一種抒情寄情的大好手段了！至于字的好壞高下則和個人才情有關，但別開生面的情趣盎然，業(yè)余擺弄一番，定然能自得其樂并能樂在其中了。
行書的疏密大小，我覺得十分關鍵。不論字與之間的大小疏密還是字中的大小疏密，或長豎長撇，上大下小，或者左大右小，靈活運用濃淡干濕飛白枯筆，完全拋開章法筆法墨法拘泥限制，大就圖個松快寬弘，小則求緊密無間，密處講究滴水不漏的面面俱到，疏處則講究狂放不羈風流蘊籍。
親疏幫襯之中，既要獨立有要互相映襯，行書的疏密大小和與人交友道理雷同！
連斷是行書草書才有的筆法。字內連斷和字外連斷，和戀人間分合大同。連則需一氣呵成，即使筆斷意也當連，纏綿往復，始終呼應，一日不見如隔三秋的相思，天涯也如咫尺的切合相持，這樣的連，為愛情則心神俱醉，為書則滿紙煙云，映帶生風。
當然連筆太多，就如兩人事事時時癡纏一起了，游絲繚繞中新奇一去，一如左右手互握一般了。草字自有規(guī)范的章法，字與字間有是要當斷即斷，絕不拖泥帶水，就像音樂中的休止符，從新來過另起一行，有時侯真是比一步三回頭五里一徘徊爽快！積攢經年的苦痛，以及忍氣吞聲的哀哀苦連，不如放手一回，免得神衰氣絕，人世間的跌跌宕宕驟落驟起，一如一幅行書，一連一斷的妙處，存乎在心，由己及人方能彌漫出動人的喜悅。人生有道不尋常！書猶如此，人何以堪？
一幅字的粗細正斜一如人的風范見識。一個字的或粗或細，或粗中有細，不僅讓富有彈性的毛筆更加有水得魚生動活泛起來，也使一幅字的每一個字都有生命了起來。字的正斜，像一個人的品性。正不可少，但正一多就覺呆板生硬，也不見了氣勢，但字的斜一多，也如浮華輕佻，飛揚跳脫的人，可能有趣但不可相托了。既要符合規(guī)矩又要隨心所欲的靈活機變，暴跳如雷狂魔亂舞不是不可以，但技巧純熟的掌握了字的重心后后，平正雍容間一樣可以得到跋扈霸道的效果，“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”正是這種風骨寫照。堂堂正正的飛揚跋扈的人生，才是真的精彩之極！
看一幅字，寫一幅書，其間細細體味諸如顧盼，向背，跌宕，爛漫，掩映映帶，韻律，節(jié)奏，對稱，布白，救應，分合穿插，粗細濃淡，眼里胸間盡是暖陽下的笑意芊芊的山水花草，凄風苦雨的顛沛流離總是度過得去的。