小楷章法的三大形式
時(shí)間：2023-03-12 21:16:09
小楷章法的三大形式Jzi書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
書寫小楷時(shí)，由于每個(gè)字都被約束在同樣大小的框架之中，因此也最容易束縛一個(gè)人的創(chuàng)作靈性。一副好的小楷作品，每一個(gè)字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中有骨、有筋、有血、有肉、有精神，也有意蘊(yùn)。如何將這些體現(xiàn)出來？懂得立意謀篇，統(tǒng)籌布局就相當(dāng)重要。今天跟大家聊聊小楷章法的幾種布局形式，希望對(duì)學(xué)習(xí)小楷的書友有所幫助。
這種布局適宜字?jǐn)?shù)較多的內(nèi)容而又必須在一定的尺幅之內(nèi)完成的章法，通過計(jì)算，可以把握字?jǐn)?shù)的多寡。小楷的格子宜稍扁，使其字距較緊，行距稍開，自然通篇布局齊整勻稱，有人工攢翦之美。
第一：每一格子內(nèi)，即是一個(gè)小天地，在這個(gè)小天地里亦有一個(gè)小章法，字形的安排在這空間中要十分妥貼，恰到好處。既不可太大，頂天立地，充塞左右，又不可太小，天地空蕩，左右虛曠。留白太少，則章法拘緊，留白太多，則布局疏散。而應(yīng)大小勻稱，上下左右，牝牡相得乃佳，書寫小楷落筆時(shí)先要看準(zhǔn)第一筆的位置，此筆一錯(cuò)，則全體失位，無法挽救，要掌握這種方法也不是一件容易的事，非多寫多臨摹，難得此妙。
第二：要注意的是每個(gè)字都被約束在同樣大小的空間范圍之內(nèi)。因此，切忌結(jié)構(gòu)平板，大小一律，而應(yīng)當(dāng)盡量通過字形的大小、長短、廣窄、奇正、疏密、開合、伸縮等變化，各盡字之自然姿態(tài)，力求在參差中求齊平，于錯(cuò)落中求勻稱。這樣，就可以彌補(bǔ)這種章法的不足之處。因此，書寫這種章法時(shí)，重點(diǎn)要放在每個(gè)字的結(jié)構(gòu)上，力求使其字形富有自然的姿態(tài)，則平正通達(dá)之中有迷離變化之妙。Jzi書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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文征明小楷《醉翁亭記》
這種章法，在小楷中用得最多。這種布局由于打破了橫格的束縛，因此從形式上說要比上一種章法來得靈活。有行無列，特別要注意到一行中參差起伏的變化，則行間錯(cuò)落有致，自有一段體態(tài)。書寫小楷，這種變化雖不如行草那樣強(qiáng)烈，但亦當(dāng)有參差錯(cuò)落的變化，方能極盡自然之美。
這種章法，其行款字距中間的空素地，亦有法度。一般地說，分間布白，遠(yuǎn)近宜勻，自然上下得所，左右相稱，但亦有字距緊，行距寬者。明末黃道周、倪元璐往往喜歡采用這種章法。亦有字距開，行距亦開的章法，如楊凝式、張即之、董其昌都喜采用此法。亦有字距緊，行距亦緊的章法，如顏真卿的《小字麻姑仙壇記》。總之，這種變通的布局，要密者不至于近，疏者不至于遠(yuǎn)，密者筆意流轉(zhuǎn)，活潑不呆，則雖密猶疏，所謂空白少而神遠(yuǎn)是也。疏者筆勢裹束，流通不滯，則雖疏猶密，所謂空白多而神密是也。只有這樣，才能達(dá)到疏密得宜的效果。
這種章法，完全打破了烏絲欄的拘束，因此最容易發(fā)揮一個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性，最富有自由率真的筆墨情趣，它濫觴于金甲古文，亦即契刻文字和早期的鐘鼎銘文，這些鐫刻的古文字，在章法布局上或正或斜，或大或小，時(shí)疏時(shí)密，時(shí)長時(shí)短，奇古生動(dòng)，參差錯(cuò)落，如麗天繁星，出之自然。
一，書者要有統(tǒng)籌全局的觀點(diǎn)。
以統(tǒng)篇為一字，以整幅為一體，強(qiáng)調(diào)整體的平衡勻稱，對(duì)比照應(yīng)和多樣統(tǒng)一，從局部的不平衡、不對(duì)稱去求得整體的平衡、對(duì)稱，從各種不協(xié)調(diào)的因素中求得整體的協(xié)調(diào)，從多種矛盾著的對(duì)立形式中去組合成一個(gè)和諧的整體。因此書寫這種章法時(shí)就必須于參差不齊中求平直，從錯(cuò)落有致中求勻稱，這是書法藝術(shù)形式美的一種很高級(jí)的境界。這種境界，弛張有致，虛實(shí)相映，因而使作品在紙面的空間中更富有生命的韻律。
二、這種章法雖然集中了諸多矛盾的對(duì)立因素，但其中必然貫穿著一種內(nèi)在的聯(lián)系。這是一種勢和力的回旋，凡一幅字，字字有應(yīng)接，行行能映帶，自然一氣貫注。Jzi書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
三、這種章法，因打破了橫豎的束縛，有著比較自由的天地，但書寫小楷，疏密參差，跌宕起伏的節(jié)奏感不宜太強(qiáng)烈，乃當(dāng)以端莊勻稱為主調(diào)，落筆后要隨其意態(tài)，因勢利導(dǎo)，各成其妙，執(zhí)死法者，必?fù)p天機(jī)。故這種章法，妙在有意無意之間，最能引人入勝。試觀王獻(xiàn)之《洛神賦十三行帖》，通篇布局，形勢錯(cuò)落，行間茂密，風(fēng)致蕭遠(yuǎn)，其章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，減之不成，如天成鑄就，極其湊泊。
