馬敘倫
馬敘倫是以文人的身份進入仕途的，無論是民國時期的民主斗士，還是新中國期間的教育專家，他始終沒有改變其書生本色。
馬敘倫學識淵博、修養(yǎng)深厚，在文字學、金石學、詩詞歌賦以及哲學等領域，均有不俗建樹。在諸門學問之中，他的書法尤其值得一提。
馬敘倫書法
很多文人內(nèi)斂謙遜，但更多的文人清高自矜，馬敘倫對于自己的書法，就相當?shù)淖孕拧⒆载?，曾自稱為“書法狀元”。馬敘倫說的這話，是沖著沈尹默說的。
沈尹默是近現(xiàn)代書法大家，在民國時期已經(jīng)名聞全國。馬敘倫在評沈尹默的書法時，說其執(zhí)筆方法不對，充其量是“三考”出身。而自己雖然偶然習字，卻屬于“大科”。
所謂的“三考”，即科舉考試中秀才所經(jīng)過的縣、府、院三級考試；“大科”，指的則是殿試一級的取士之科。這兩者之間存在著層級上的差異。
馬敘倫的書法，也的確夠得上卓越。他的筆下，沒有一般文人筆下的孱弱，也沒有舊時學問家那種垂暮之氣，而是精神爽朗、從容自適、嫻雅明麗的高格調(diào)。
面對馬敘倫的書法，我們能夠悟出一個哲理：書法不是靠寫出來的，而是靠養(yǎng)出來的。一味地寫，訓練的是技法，是書法的外在表現(xiàn)形式；而書法的格調(diào)、境界，則是要靠人的修養(yǎng)、學識、品行涵養(yǎng)出來。
就難沈尹默先生與馬敘倫先生做個比較：他們二人的書法，都是典型的帖學風格，而且兩人都具有深厚的學養(yǎng)。
但沈尹默在書法上用功之多，恐怕很難有出其右者。太過于重視功力，最終導致沈尹默書法的板滯與僵化，這也是不爭的事實。
反觀馬敘倫的書法，更多的是出于天性，所以筆墨溫潤、秀穎天成，具有雋永綽約之美，也蘊含著濃濃的書卷氣息。
馬敘倫在用筆方法上是有獨到經(jīng)驗的，他凡作書均用懸腕，所以能絞轉(zhuǎn)自如。即便是蠅頭小楷，也不抵著桌面寫字，而是提起筆來懸腕書寫。
商務印書館曾出版過一本《六書解例》，內(nèi)容是馬敘倫所著，字也是用馬敘倫書寫的小楷影印的。單以書法的角度來看，馬敘倫的小楷結(jié)構(gòu)謹嚴，很有唐楷意韻。
能夠提筆懸腕寫如此小的字，還能寫得這么精到，其書寫功夫之深厚，讓人有些嘆為觀止。
當然了，馬敘倫的身份更多的是一個文人，而不是一個書法家，其視域、眼光沒有更多地放在對個人書風的打造上，所以其書法也是存在缺憾的。
還是拿他和沈尹默先生做個對比：沈尹默先生對于書法有更高的追求，雖然筑基于唐楷，但對于魏晉風骨的追求始終沒有停止。
馬敘倫與沈尹默的取法一樣，都是從褚遂良、歐陽詢等楷書入手，但他卻始終沒有突破唐楷的藩籬。雖然他也曾通過借鑒魏碑來做過努力，但始終沒能寫到高古。