井上有一書法
時(shí)間：2022-12-18 12:25:42
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井上有一，一位出現(xiàn)在20世紀(jì)下半葉日本書法界的最為偉大的藝術(shù)家。在他出生（1916）至辭世（1985），這僅僅六十九歲的生命歷程中，他把全部的生命都投入給了書法。縱觀井上有一的一生，自他與書法結(jié)緣起，書法就幾乎成了他生命的全部意義，朝斯夕斯，須臾不離，可以說(shuō)它是把書法當(dāng)成他的獨(dú)特的禪修——書法禪。他把書寫作為他的日課，再不斷地與中日古代經(jīng)典大師以及近現(xiàn)代西方藝術(shù)巨匠們的砥礪與血戰(zhàn)中，終于透關(guān)奪隘，了徹心性，接續(xù)了書法的薪火心傳的正燈正脈，開拓出一片新的書法的天空——他的現(xiàn)代書法。
在他去世后，他的作品卻引起世界美術(shù)界的極大關(guān)注，他就是日本書壇巨匠井上有一，至真至誠(chéng)的，不管前面有任何的困難，是咬緊牙關(guān)把事情做好的一個(gè)人，對(duì)藝術(shù)的終極究竟懷揣著一片熱誠(chéng)之心，完全把自己推到了貧困的絕境之地，血淋淋的實(shí)證漢字所能達(dá)到的邊界與可能性。
井上有一"愚"也就罷了，還要愚的徹徹底底，"貧"也就算了，還要貧的一塌糊涂。他的這種守拙的修行方式，無(wú)意中造就了井上有一。ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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愚徹和貧窮暗合了自然界的高深法則，也暗合了中國(guó)道家學(xué)說(shuō)的"愚民之法"和佛家的清貧當(dāng)能"明心見性"。藝術(shù)的本質(zhì)就是進(jìn)行生命苦行的修行，更是遮去浮華、明朗清凈才能納入大明界的智性修為。井上有一一生的貧寒和愚徹真真切切的實(shí)證著這一點(diǎn)。
1916年，井上有一出生在東京平民區(qū)一個(gè)貧苦的舊家具商家中。生在這樣的家庭，井上有一卻一直夢(mèng)想著當(dāng)一個(gè)畫家。家里供不起他上美術(shù)學(xué)校，他只好進(jìn)入國(guó)立師范學(xué)校就讀，19歲便當(dāng)上了老師，用自己工作得來(lái)的錢跑到城里去上畫塾。
柿本人麻呂歌ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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學(xué)美術(shù)的花費(fèi)相當(dāng)巨大，井上有一當(dāng)時(shí)學(xué)的是油畫，和其他手頭充裕的同學(xué)相比，他就像一個(gè)揮舞著夢(mèng)想當(dāng)顏料的小丑。就這樣邊工邊學(xué)堅(jiān)持了五年之后，他放棄了油畫。ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
他從1939年始習(xí)書法，1950年在書法界嶄露頭角。1958年在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后首先舉辦的比利時(shí)布魯塞爾萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)紀(jì)念展覽--"近代美術(shù)五十年"展上，被推選為日本代表。
貧窮帶給井上有一的影響不完全是負(fù)面的，他有一個(gè)很創(chuàng)造性的認(rèn)知:他認(rèn)為寫下來(lái)的就是書法，不一定非要拿毛筆，炭筆寫就的也是書法。井上有一寫了幾十年"貧"，他甚至一輩子都沒(méi)有跨出過(guò)日本一步，但是他的作品是劃時(shí)代的。ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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對(duì)于生與死的參悟與拷問(wèn)，可以說(shuō)是一切的哲學(xué)與宗教的終極關(guān)懷。有一在這一過(guò)程中，經(jīng)歷了兩次非同尋常的生死體驗(yàn)。第一次是在他即將步入而立之年的1945年，美軍在東京的大空襲，一夜間奪去了10萬(wàn)人的生命，也險(xiǎn)些奪去了有一的生命。在經(jīng)歷了7個(gè)小時(shí)的搶救后，昏死的有一被人們從死亡的邊緣拉了回來(lái)，真是天幸！此后，他基于這次生與死的體驗(yàn)而創(chuàng)作的《東京大空襲》，成為了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和人性的吶喊聲中最響亮的聲音。第二次是在他剛剛結(jié)束了41年（1976）的教育生涯后擺脫了教學(xué)事務(wù)的牽絆可以大干一場(chǎng)的時(shí)候。不幸的是，僅僅三年（1979）他被診斷為肝硬化！這幾乎宣布了他又不得不與病魔與死神要進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)休止的戰(zhàn)斗。ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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井上有一像禪僧一樣頓悟了。"人生命運(yùn)既然是這樣的不可捉摸，這樣的不可掌握，不管青紅皂白一塊兒炸死，那么，我也是僥幸撿到的一條命，現(xiàn)在什么都不怕的了。"ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
井上有一從小就喜歡寫字畫畫，后來(lái)他發(fā)狂似的寫字，越寫越大，他定做了大馬鬃毛筆，馬毛比羊毫狼毫更長(zhǎng)更硬，適合寫大字。
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"筆勢(shì)"與"行氣"-井上有一書法ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
他傳統(tǒng)功夫也很深，傳世作品中有很好的顏?zhàn)忠宦返臅?，大草書更精彩。但他決然說(shuō)道:"我要把墨汁潑到書法家們的臉上，什么書法不書法?我就要這么寫，不要傳統(tǒng)，不要?jiǎng)?chuàng)作，我想怎么寫就怎么寫。"多么看不起所謂的書法家，看不起所謂傳統(tǒng)，連創(chuàng)作也不放在眼里，一任心中之感覺，之真情緒發(fā)動(dòng)，和一些禪宗高人差不多。
像獨(dú)行俠，一路孤獨(dú)前行。他一生中寫得最多的字是"貧"。越寫越貧了，不想去賣錢，不迎合流俗。他用紙是很多，一張八尺匹就寫一字。他還定做一米乘十米的紙，看他寫字在紙上邊走邊寫，這紙必定又厚又韌，必須得是有皮料的上等好紙，差紙是經(jīng)不起的。他嘴里聲聲叫，像吹氣也像倒吸冷氣，又竭盡全力似的拉動(dòng)毛筆。
西方人研究他，認(rèn)為他建立起一個(gè)東方的抽象框架。從內(nèi)在去看，井上有一的創(chuàng)作正是從內(nèi)在溢出的力量。他不依靠外在，外在的事物沒(méi)有那么大的力量和沖擊。ns2書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
這樣的好紙，在日本是很貴?？此?quot;貧"字多種多樣，但個(gè)個(gè)"貧"字都心高氣傲的，一往直前的，橫眉立目的，看了很感動(dòng)。只感覺到他的可敬，轟轟烈烈的大俠味道，沒(méi)有一般貧人的懦弱寒酸氣，只是錚錚鐵骨的浩氣。
井上有一寫"貧"字的時(shí)候，先在白紙上畫出"腳"，再畫上"軀干"，然后畫上"臉"，最后給它戴上"帽子"--他是把字當(dāng)成一個(gè)人來(lái)畫的，它有自己的骨骼結(jié)構(gòu)。"貧"之一字，亦有他自己的投影。
井上有一的作品透露著純粹性，他的結(jié)構(gòu)性很單純，他的書法作品里沒(méi)有添加顏色，而是在黑白關(guān)系中藏著很多東西。西方人可能看不懂字本身的意思，但是能看到他作品的結(jié)構(gòu)，比如"貪"的結(jié)構(gòu)就好像上面是一個(gè)房子，下面有人在走。
