明朝書法
時(shí)間：2022-06-26 10:59:41
明朝建立以后，社會(huì)逐漸走向穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)得到了一定的發(fā)展，百姓基本能安居樂業(yè)，朝廷開始重視書法。明初的書法家應(yīng)首推“三宋二沈”，即宋克、宋廣、宋遂、沈度、沈案。宋克擅長小楷和章草，有《七姬權(quán)厝志》和《急就章》傳世：宋廣擅長章草書，有《風(fēng)入松詞》傳世：宋遂擅長寫篆、隸、楷、草各體；沈粲擅楷，沈度擅草。這些人當(dāng)時(shí)名聲很大。但是，總的說來，明初書法較漢、唐、宋書法缺乏旺盛之氣，有大成就的書法家也很少。
與科舉制度相適應(yīng)，明永樂年間產(chǎn)生了臺(tái)閣體，這是朝廷為考生通過考試進(jìn)入仕途而設(shè)計(jì)的一種字體。臺(tái)閣體死守橫平豎直的規(guī)矩，結(jié)構(gòu)拘泥于勻稱，字形大小一樣。這種書體看起來整齊，實(shí)際是一種排斥個(gè)性、阻礙書法藝術(shù)發(fā)展的庸俗書體。
明代墓刻法帖之風(fēng)盛行，有多種宋朝《淳化閣帖》的翻刻本，還有當(dāng)時(shí)一些書法家匯刻的書家名跡，如文徽明的《停云館帖》小邢侗的《來禽館帖》、吳延的《余清齋帖》、馮栓的《快雪堂帖》等。這些匯帖雖為學(xué)習(xí)書法的人提供了方便，但由于匯刻者主觀意志所致，帖與原作難免會(huì)存在一定距離，所以，也為學(xué)書者帶來了一定的困難。
真正給明代書法帶來生氣的是明朝中期以后幾位才華橫溢的書法家，代表人物有祝允明、文徽明、董其昌、張瑞圖、王鐸等人。
祝允明出身書法世家，精通草書和小楷，草書學(xué)懷素，爛漫縱逸，小楷學(xué)鐘繇和王羲之，清勁古秀。他的名作有《赤壁賦》、《出師表》、《和陶淵明飲酒二十首》、《草書杜甫秋興詩軸》等。祝允明主張書法作品要神形兼?zhèn)?，既要學(xué)前人，又要有個(gè)性：學(xué)書基本功必須扎實(shí)，反對(duì)華而不實(shí)，他的這種主張為當(dāng)時(shí)的書壇樹立了良好的風(fēng)氣。
與祝齊名的文徽明，字徽仲，號(hào)衡山居士，同樣擅長小楷和行、草書。小楷參用趙孟顏和智水筆法，上追鐘繇和王潑之。行、草書學(xué)“仁王”，精能練達(dá)，筆法老到，結(jié)構(gòu)緊收，自成一格。作品傳下來的有《（離騷》《洞庭兩山詩》《伏波神祠詩卷跋》《赤壁賦》《琴賦》等。
明代最著名的書法大家是董其昌，上海人，號(hào)香光居士，官至禮部尚書。擅長行、草書。作品有《白居易琵琶行》《項(xiàng)元汴墓志銘》《古詩十九首帖》《董源瀟湘圖卷跋》《杜甫醉歌行詩》等。其中《杜甫醉歌行詩》用筆清疏、流暢，極富清遠(yuǎn)散淡的情致，意境深遠(yuǎn)，如圖251所示。他的草書初學(xué)顏真卿，后又上追鐘繇、王羲之，章法吸收楊凝式的疏朗特色，運(yùn)筆閑適，偏干喜淡?？傮w上看，書風(fēng)瀟灑閑逸，柔美道麗。他提倡書法創(chuàng)新，自成一家。
董其昌書法雖然與元朝趙孟頰趣向各異，但他們書法的柔美之貌是一致的， 被世入并稱為“趙董”。張瑞圖，字長公，號(hào)二水，福建晉江人，官至建極殿大學(xué)士。以行、草書著名，寫字不狗泥古法，運(yùn)筆爽快，結(jié)構(gòu)緊湊，字稍長，整幅作品有很強(qiáng)的節(jié)奏感和整體感。作品有《跳馬行》《杜用江畔獨(dú)步尋花詩》《李白獨(dú)坐敏亭山詩》等，張瑞圖與邢侗、米萬忠、董其昌被人們稱為明代四大家，并稱“邢張米董”。
王繹，字覺新，號(hào)癡仙道人，河南孟津人，明末官至禮部尚書，東閣大學(xué)士。 降清后，官任禮部尚書。他精行、草書，學(xué)“二王”，后來學(xué)米莆。其存世作品頗多，有《游中條語》《擬山園帖》《巨然萬壑圖卷跋》等。取法米帶，用筆道勁，筆勢(shì)勁險(xiǎn)雄奇，講究方圓曲直、輕重頓挫的變化，結(jié)構(gòu)欹正借讓，豪放不羈。整幅作品酣暢淋漓，布字疏密兼用，別有趣味。
與科舉制度相適應(yīng)，明永樂年間產(chǎn)生了臺(tái)閣體，這是朝廷為考生通過考試進(jìn)入仕途而設(shè)計(jì)的一種字體。臺(tái)閣體死守橫平豎直的規(guī)矩，結(jié)構(gòu)拘泥于勻稱，字形大小一樣。這種書體看起來整齊，實(shí)際是一種排斥個(gè)性、阻礙書法藝術(shù)發(fā)展的庸俗書體。
明代墓刻法帖之風(fēng)盛行，有多種宋朝《淳化閣帖》的翻刻本，還有當(dāng)時(shí)一些書法家匯刻的書家名跡，如文徽明的《停云館帖》小邢侗的《來禽館帖》、吳延的《余清齋帖》、馮栓的《快雪堂帖》等。這些匯帖雖為學(xué)習(xí)書法的人提供了方便，但由于匯刻者主觀意志所致，帖與原作難免會(huì)存在一定距離，所以，也為學(xué)書者帶來了一定的困難。
真正給明代書法帶來生氣的是明朝中期以后幾位才華橫溢的書法家，代表人物有祝允明、文徽明、董其昌、張瑞圖、王鐸等人。
祝允明出身書法世家，精通草書和小楷，草書學(xué)懷素，爛漫縱逸，小楷學(xué)鐘繇和王羲之，清勁古秀。他的名作有《赤壁賦》、《出師表》、《和陶淵明飲酒二十首》、《草書杜甫秋興詩軸》等。祝允明主張書法作品要神形兼?zhèn)?，既要學(xué)前人，又要有個(gè)性：學(xué)書基本功必須扎實(shí)，反對(duì)華而不實(shí)，他的這種主張為當(dāng)時(shí)的書壇樹立了良好的風(fēng)氣。
與祝齊名的文徽明，字徽仲，號(hào)衡山居士，同樣擅長小楷和行、草書。小楷參用趙孟顏和智水筆法，上追鐘繇和王潑之。行、草書學(xué)“仁王”，精能練達(dá)，筆法老到，結(jié)構(gòu)緊收，自成一格。作品傳下來的有《（離騷》《洞庭兩山詩》《伏波神祠詩卷跋》《赤壁賦》《琴賦》等。
明代最著名的書法大家是董其昌，上海人，號(hào)香光居士，官至禮部尚書。擅長行、草書。作品有《白居易琵琶行》《項(xiàng)元汴墓志銘》《古詩十九首帖》《董源瀟湘圖卷跋》《杜甫醉歌行詩》等。其中《杜甫醉歌行詩》用筆清疏、流暢，極富清遠(yuǎn)散淡的情致，意境深遠(yuǎn)，如圖251所示。他的草書初學(xué)顏真卿，后又上追鐘繇、王羲之，章法吸收楊凝式的疏朗特色，運(yùn)筆閑適，偏干喜淡?？傮w上看，書風(fēng)瀟灑閑逸，柔美道麗。他提倡書法創(chuàng)新，自成一家。
董其昌書法雖然與元朝趙孟頰趣向各異，但他們書法的柔美之貌是一致的， 被世入并稱為“趙董”。張瑞圖，字長公，號(hào)二水，福建晉江人，官至建極殿大學(xué)士。以行、草書著名，寫字不狗泥古法，運(yùn)筆爽快，結(jié)構(gòu)緊湊，字稍長，整幅作品有很強(qiáng)的節(jié)奏感和整體感。作品有《跳馬行》《杜用江畔獨(dú)步尋花詩》《李白獨(dú)坐敏亭山詩》等，張瑞圖與邢侗、米萬忠、董其昌被人們稱為明代四大家，并稱“邢張米董”。
王繹，字覺新，號(hào)癡仙道人，河南孟津人，明末官至禮部尚書，東閣大學(xué)士。 降清后，官任禮部尚書。他精行、草書，學(xué)“二王”，后來學(xué)米莆。其存世作品頗多，有《游中條語》《擬山園帖》《巨然萬壑圖卷跋》等。取法米帶，用筆道勁，筆勢(shì)勁險(xiǎn)雄奇，講究方圓曲直、輕重頓挫的變化，結(jié)構(gòu)欹正借讓，豪放不羈。整幅作品酣暢淋漓，布字疏密兼用，別有趣味。
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