書法結構能力的培養-方圓
時間：2022-10-23 19:11:39
書法結構能力的培養-方圓
就書法筆畫的形態而言，不出方、圓、曲、直四字，有方筆圓筆，有曲線直線之分。所以，結構布排就是把不同形態的筆畫組織在一起。在楷書中，曲是以筆畫的固有形式體現出來的，或折或彎或鉤，不存在選擇排布的問題。一字中有鉤，不用鉤的筆畫就離開了字之本來面目。因此，所能掌控的，便只有方與圓了。
今人常以方筆、圓筆評書論藝，方筆凌厲，剛健，斬釘截鐵，錚錚然有不可犯之氣。所以，多以方筆論強。圓筆含蓄內斂，無外露之態，深厚可喜，渾渾然有包容之態。所以，方以剛，圓以柔；方有天行之健，圓有地勢之坤。就體勢而言，篆隸用筆多圓，楷則多方；草多圓，行多方，與書寫時的體勢及用筆行筆狀態直接相關。
從用筆的角度說，或方或圓，并不是難事，一技而已。但在結構時如何處理方圓關系，卻是一種基本能力。一字盡方，則易生戾氣：一字盡圓，則多見臃態。只有方圓相濟，時方時圓，有方有圓，才能稱得上字里乾坤。舍方求圓，則骨氣莫全；舍圓求方，則神氣不潤。“方不變謂之斗，圓不變謂之環。此書之大病，學者切宜慎之。”①所以姜夔才說：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓、曲直，不可顯露，直須涵泳，一出于自然。”
就書法筆畫的形態而言，不出方、圓、曲、直四字，有方筆圓筆，有曲線直線之分。所以，結構布排就是把不同形態的筆畫組織在一起。在楷書中，曲是以筆畫的固有形式體現出來的，或折或彎或鉤，不存在選擇排布的問題。一字中有鉤，不用鉤的筆畫就離開了字之本來面目。因此，所能掌控的，便只有方與圓了。
今人常以方筆、圓筆評書論藝，方筆凌厲，剛健，斬釘截鐵，錚錚然有不可犯之氣。所以，多以方筆論強。圓筆含蓄內斂，無外露之態，深厚可喜，渾渾然有包容之態。所以，方以剛，圓以柔；方有天行之健，圓有地勢之坤。就體勢而言，篆隸用筆多圓，楷則多方；草多圓，行多方，與書寫時的體勢及用筆行筆狀態直接相關。
從用筆的角度說，或方或圓，并不是難事，一技而已。但在結構時如何處理方圓關系，卻是一種基本能力。一字盡方，則易生戾氣：一字盡圓，則多見臃態。只有方圓相濟，時方時圓，有方有圓，才能稱得上字里乾坤。舍方求圓，則骨氣莫全；舍圓求方，則神氣不潤。“方不變謂之斗，圓不變謂之環。此書之大病，學者切宜慎之。”①所以姜夔才說：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓、曲直，不可顯露，直須涵泳，一出于自然。”
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