書寫幅度
時間：2022-10-10 20:03:01
書寫幅度
在楷書、隸書的學習中，一個基本的要求是“到”。即筆畫要到位，不能缺斤少兩、收縮短缺。反言之，則不能“過”，即不能過于延展，舒伸無度。對于控制力而言：一是體現為筆畫的長與短，這是外在的：一是體現為用筆著力的技藝。用指掌推送牽曳則不容易把握，而以腕運筆則能分寸適度。至于細微處的筆執在什么位置，是伏紙、枕腕還是懸腕、懸肘，都會對幅度產生影響。就書體而言，歐陽詢尚短，黃庭堅、趙佶則宜長，小篆縱向宜伸，隸書橫向欲展。這些都會對具體的幅度把握產生影響。
明人趙宦光《寒山帚談》中認為，初學者臨帖仿書時，不可先著宋人以下纖媚之筆入眼。而且認為不學則已，學必先晉，晉必王，王必羲，羲必汰去似是而非諸帖。如果用指不用腕，則畫成點而不莊。能正腕而不正鋒，則形如刷而不典。他強調持心縝密，不能形成野筆。野筆凈盡，方入雅調，否則終是卑格。他這里說的“野筆”，就是在幅度控制上出了毛病。他說：“何謂野筆？當突而銳，當直而曲，當平而波，當注而引，當撤而鏑，當捺而牽，當縮而故延之，當纖而故濃之。”①
幅度本質上是分寸問題，是控制力的精微處，所謂多一分則長少一分則短，就是從控制幅度的筆力中體現出來的。
在楷書、隸書的學習中，一個基本的要求是“到”。即筆畫要到位，不能缺斤少兩、收縮短缺。反言之，則不能“過”，即不能過于延展，舒伸無度。對于控制力而言：一是體現為筆畫的長與短，這是外在的：一是體現為用筆著力的技藝。用指掌推送牽曳則不容易把握，而以腕運筆則能分寸適度。至于細微處的筆執在什么位置，是伏紙、枕腕還是懸腕、懸肘，都會對幅度產生影響。就書體而言，歐陽詢尚短，黃庭堅、趙佶則宜長，小篆縱向宜伸，隸書橫向欲展。這些都會對具體的幅度把握產生影響。
明人趙宦光《寒山帚談》中認為，初學者臨帖仿書時，不可先著宋人以下纖媚之筆入眼。而且認為不學則已，學必先晉，晉必王，王必羲，羲必汰去似是而非諸帖。如果用指不用腕，則畫成點而不莊。能正腕而不正鋒，則形如刷而不典。他強調持心縝密，不能形成野筆。野筆凈盡，方入雅調，否則終是卑格。他這里說的“野筆”，就是在幅度控制上出了毛病。他說：“何謂野筆？當突而銳，當直而曲，當平而波，當注而引，當撤而鏑，當捺而牽，當縮而故延之，當纖而故濃之。”①
幅度本質上是分寸問題，是控制力的精微處，所謂多一分則長少一分則短，就是從控制幅度的筆力中體現出來的。
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