小楷的技法規(guī)律
時(shí)間：2024-02-17 10:40:27
點(diǎn)畫(huà)是構(gòu)成字形結(jié)構(gòu)最基本的元素，盡管點(diǎn)畫(huà)在用筆的書(shū)寫(xiě)方法上，小楷與大楷并無(wú)多大的區(qū)別，但事實(shí)上小楷比大字要細(xì)微得多，如果沒(méi)有一定的大楷基礎(chǔ)，就很難體味到小楷用筆的精到和細(xì)微之處。4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
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小楷的點(diǎn)畫(huà)在形態(tài)上是很富有變化的，相傳鐘繇小楷，點(diǎn)畫(huà)各異，右軍作字書(shū)，萬(wàn)字不同。為了便于初學(xué)者切實(shí)扼要的掌握此法，我們?cè)噲D用比較通俗的語(yǔ)言作一些介紹。4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
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點(diǎn)法4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
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點(diǎn)在筆法中占有很重要的地位，它起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，若一點(diǎn)失所，則如美人之眇一目，勢(shì)必就會(huì)破壞字形的結(jié)構(gòu)美，況其它七法，發(fā)筆時(shí)皆從點(diǎn)起，點(diǎn)失勢(shì)則畫(huà)易失誤，此最關(guān)緊要，小楷作點(diǎn)，以露鋒居多，這又是小楷用筆的特點(diǎn)。4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
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作點(diǎn)之法，其勢(shì)要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點(diǎn)要輕，所謂：4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
“每作一點(diǎn)，如高峰之墜石，磕磕然實(shí)如崩也。”4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
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磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢(shì)重，不是指下筆時(shí)實(shí)用力，凡作露鋒之點(diǎn)，當(dāng)于空中作逆勢(shì)，尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開(kāi)，此即王羲之所說(shuō)“每作一點(diǎn)，皆懸管掉之，令其鋒開(kāi)，自然勁健也”。不可采用兜圈子的辦法去填滿筆形。4ta書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
作點(diǎn)時(shí)筆力要深入，即收筆時(shí)用腕法輕提筆鋒，然后借勢(shì)向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動(dòng)作要快，這樣水墨便能深入點(diǎn)內(nèi)，力透紙背，《禁經(jīng)》所謂點(diǎn)如利鉆鏤金是也。喻其有深入沉著之意。
橫畫(huà)又稱(chēng)為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發(fā)筆時(shí)要逆入，收筆電動(dòng)機(jī)回顧，行筆時(shí)要意有所顧，逆勢(shì)澀進(jìn)，《禁經(jīng)》所謂“畫(huà)如長(zhǎng)錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡寫(xiě)長(zhǎng)畫(huà)，當(dāng)于不平中求平，使其畫(huà)勢(shì)上平而下呈拱狀，就象一只覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見(jiàn)，柳宗元《八法頌》中說(shuō)：“勒常患平”即是此意。
橫畫(huà)又要貴于變化，陳繹曾《翰林要訣》中說(shuō)：“凡平畫(huà)忌如算子，終篇展玩，不見(jiàn)橫畫(huà)，始是書(shū)法。”所謂不見(jiàn)橫畫(huà)即是指無(wú)平行齊頭，板刻凝滯之筆。
凡寫(xiě)豎畫(huà)，當(dāng)于曲勢(shì)中求挺拔，則見(jiàn)筆力。古人稱(chēng)豎畫(huà)為努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中說(shuō)：“努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。”這是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢(shì)直而局部曲，最不可板滯，故柳宗元《八法頌》中說(shuō)：“努過(guò)直則力敗。”就是這個(gè)意思。
馮班《鈍吟書(shū)要》中說(shuō)：“掠如蓖之掠發(fā)，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無(wú)力而瘦弱。”
故作掠之法，頸部要細(xì)，腰部勢(shì)微婉曲，宜肥勁有力，
顏真卿《八法頌》說(shuō)：“掠仿佛以宜肥。”
出鋒時(shí)當(dāng)以腕送，飽滿尖銳，萬(wàn)不可作虛尖斜拂之狀，
柳宗元《八法頌》說(shuō)：“掠左出而鋒輕。”
如是則一筆之中有輕重粗細(xì)的變化，富有節(jié)奏感，由于收筆時(shí)勢(shì)微曲而末鋒飛起，故有回顧之勢(shì)，
李溥光《雪庵八法》中說(shuō)：“掠始作者，用肥健悠揚(yáng)，而宜乎舒暢。”
極其生動(dòng)地形容掠法的筆調(diào)。
古人謂之啄法，啄者，如鳥(niǎo)之啄物，銳而且速，喻其用筆當(dāng)迅速捷、爽利、明快。陳繹曾《翰林要訣》中說(shuō)點(diǎn)首撇尾，左出微仰，如鳥(niǎo)喙之啄物。
挑法，古人稱(chēng)之謂“策法”，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，
《書(shū)法三昧》中說(shuō)：“策法，仰筆厲鋒，輕抬而進(jìn)，有如鞭策之勢(shì)。”
所謂即側(cè)行貌，喻作挑時(shí)當(dāng)帶側(cè)勢(shì)。
柳宗元《八法頌》中說(shuō)：“策仰收而暗揭。”
暗揭就是空中作收勢(shì)，由于寫(xiě)挑法時(shí)側(cè)鋒點(diǎn)入，鋒尖上仰，已帶偏側(cè)之勢(shì)，運(yùn)筆時(shí)當(dāng)邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時(shí)，鋒已收歸畫(huà)中，故行筆不宜太快，快則勢(shì)必形成偏鋒浮薄之弊，
正如《雪庵八法》中所說(shuō)：“策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。”
作捺之法，一波三折，勢(shì)宜開(kāi)張。李溥光《雪庵八法》中說(shuō)：“險(xiǎn)橫三過(guò)，而開(kāi)揭其勢(shì)力。”行筆宜抑揚(yáng)頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時(shí)，須筆戰(zhàn)行右出，意即寫(xiě)捺角時(shí)筆畫(huà)滿捺，已帶側(cè)勢(shì)，須用腕法帶動(dòng)筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時(shí)。唐太宗《筆法論》中說(shuō)：“磔須戰(zhàn)筆發(fā)外，得意徐乃出之。”所謂“得意”即收筆時(shí)能將筆鋒收歸畫(huà)中。
鉤法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說(shuō)》中說(shuō)：“趯須蹲鋒得勢(shì)而出，出則暗收。”所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動(dòng)作，如人跳高時(shí)躍起前的半蹲動(dòng)作一樣，所謂“得勢(shì)而出”即指蹲鋒后在恰到好處時(shí)迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時(shí)要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。
