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            散翁筆法、墨法60談

            時間:2023-09-27 07:21:50
            談筆法
             
            1、功夫須在用筆,點畫之中間要下功夫,不看兩頭看中間,筆要能留。
             
            2、握筆不可太緊,要虛靈。
             
            3、右軍有四句話:平腕豎鋒,虛左實右,意在筆先,字居心后。
             
            4、東坡講執(zhí)筆無定法,要使虛而寬。王右軍講執(zhí)筆之法,虛左實右,意在筆先,字居心后。
             
            5、包世臣的反扭手筋不行。做作。
             
            6、執(zhí)筆要用力。不用力還行嗎?要虛中有力,寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚,力透紙背,無力如何成字?王大令下筆千鈞。力要活用,不要死的;死力不能成字。
             
            7、寫字要用勁,但不是死勁,是活的。力量要用在筆尖上……
             
            8、執(zhí)筆要松緊活用,重按輕提。
             
            寫字要運肘,運臂,力量集中。光運腕,能把字寫壞了。腕動而臂不動,此是大病。千萬不能單運腕。
             
            9、腕動而臂不動,千古無有此法。
             
            10、拙從工整出。要每一筆不放松,盡全力寫之。要能收停,不宜尖,宜拙。
             
            11、筆要勒出剛勁,不能軟而無力。
             
            12、筆要寫出剛勁來,筆亂動就無此勁了。
             
            13、不要故意抖。偶而因用力量大而漲墨出來,是可以的。中間一豎要有力,圓滿,不讓勁。……寫得光潤,碑上字的毛,是剝蝕的緣故,不能學它的樣子。
             
            14、筆要振迅。規(guī)行矩步是寫不好字的。寫字要在有力無力之間。……
             
            15、太快!要能留得住??煲獨⒌米 C鬃忠彩球E快,也是要處處能停。
             
            16、筆筆要留。
             
             
            17、寫字快了會滑,要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖。可謂之俗。字宜古秀,要有剛勁才能秀。秀,恐近于滑,故宜以緩救滑。字宜剛而能柔,乃為名手。最怕俗。
             
            18、現(xiàn)代人有四病:尖、扁、輕、滑。古人也有尖筆的,但力量到。
             
            19、枯、潤、肥、瘦都要圓。用筆要有停留,宜重,宜留,要有剛勁。
             
            20、平,不光是像尺一樣直。曲的也平,是指運筆平,無菱角。
             
            21、斷,不能太明顯,要連著,要有意無意中接得住。要在不能尖。
             
            22、要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力。
             
            21、要回鋒,回鋒氣要圓。回鋒要清楚,多寫就熟了。
             
            22、屋漏痕不光是彎彎曲曲,而且要圓。墻是不光的,所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死,力要到筆尖上。
             
            23、用筆千古不易,結(jié)體因時而變,要能理解此中道理。
             
            24、字硬、直,無味。
             
            25、字,不看兩頭看中間,每一筆不放松,盡力寫之。
             
            26、寫字,一定要講究筆法和墨法,要講究執(zhí)筆,講究指功、腕功和肘功。寫字時要做到指實掌虛,先懸腕而后懸肘。
             
            27、古人書法嫉尖,宜禿、宜拙,忌巧、忌纖。
             
            28、古人論筆,用筆需毛,毛則氣古神清。
             
            29、古人千言萬語,不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得,則書畫思過半矣。
             
            30、寫寸楷即可懸肘。先大字,后漸小,每日堅持20分鐘,逐漸延長。
             
            31、運筆直來橫下,看字要著重筆畫中間,逐步養(yǎng)成中鋒習慣,終生受惠。
             
            32、無基本功懸腕則一筆拖不動。
             
            33、東坡論書,握筆要掌虛、指實。
             
            34、圓而無方,必滑。
             
            35、方筆方而不方,難寫。
             
            36、可以內(nèi)圓外方,不方不圓,亦方亦圓;過圓也不好,柔媚無棱角。正是:筆從曲處還求直,意到圓時覺更方。此語我曾不自吝,攪翻池水便鐘王。
             
            37、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。
             
            38、筆筆澀,筆筆留,何紹基善變,字出于顏,有北碑根基,正善于留,所以耐看。
             
            39、古人作書,筆為我所用,愈寫愈活,筆筆自然有力,作畫也一樣。
             
            40、懸肘是基本功之一,猶如學拳的要“蹲襠”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能舉重若輕。
             
            41、游刃有余,舉重若輕。力量凝蓄于溫潤之中,比如京劇凈角,扯起嗓子拼命喊,聲嘶力竭,無美可言,誰還愛聽?
             
            42、看不出用力,力涵其中,方能回味。
             
            43、有筆方有墨。見墨方見筆。
             
            44、不善用筆而墨韻橫流者,古無此例。
             
            45、寫大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透紙背,這是真力。
             
            46、寫字時手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一樣平,這叫平肘。還要虛腕,虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動,隨心所欲。
             
            談墨法
             
            47、寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨濃墨少的問題。多搞墨是死的,要惜墨如金。
             
            48、懷素能于無墨中求筆,在枯墨中寫出潤來,筋骨血肉就在其中了。
             
            49、王鐸用干筆蘸重墨寫,一筆寫十一個字,別人這樣就沒有辦法寫了,所謂入木三分就是指此。
             
            50、把墨放上去,極濃與極干的放在一起就好看,沒得墨,里面起絲絲,枯筆感到潤。墨深了,反而枯??莶皇悄珴饽?。
             
            51、笪重光論用墨:磨墨欲濃,破水寫之方潤。
             
            52、厚紙用墨要帶水,薄紙、皮紙要用焦墨寫。
             
            53、用墨要能深透,用力深厚,拙中巧。
             
            54、會用墨就圓,筆畫很細也是圓的,是中鋒。
             
            55、用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。
             
            56、笪重光:“磨墨欲熟,破水寫之則活。”熟,就是磨得很濃。然后蘸水寫,就活了。光用濃墨,把筆裹住了,甩不開。
             
            57、早年聞張栗庵師說:“字之黑大方圓者為枯,而干瘦遒挺者為潤。”誤以為是說反話,七十歲后,我才領(lǐng)悟看字著重精神,墨重筆圓而乏神氣,得不謂之枯耶?墨淡而筆干,神旺氣足,一片渾茫,能不謂之潤乎?“潤含春雨,干裂秋風。”不可僅從形式上去判斷。
             
            58、墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分,加上漬水,深淺干潤,變化無窮。“運用之妙,存乎一心。”
             
            59、墨要熟,熟中生。磨墨欲熟,破之用水則潤,惜墨如金,潑墨如瀋,路子要正,切勿邪途。
             
            60、有筆方有墨。見墨方見筆。筆是骨,墨是肉,水是血。
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