如何提升書(shū)法筆力？
時(shí)間：2023-09-02 10:18:15
在書(shū)法學(xué)習(xí)中，經(jīng)常遇到這種情況，我們經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的訓(xùn)練，書(shū)法的結(jié)體規(guī)律掌握較好，而點(diǎn)線(xiàn)的力度缺不強(qiáng)。雖然也知道中鋒用筆容易達(dá)到有力的效果，但最終的效果是書(shū)法的形象氣韻不足。缺乏書(shū)法藝術(shù)應(yīng)有的魅力。從技術(shù)角度來(lái)看是運(yùn)用毛筆書(shū)寫(xiě)的方法問(wèn)題，即由筆法導(dǎo)致的筆力問(wèn)題。YTN書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
筆力有兩種情形；第一是功力，它是習(xí)書(shū)累積的結(jié)果。對(duì)于毛筆的掌握而言是一種由生到熟后的生動(dòng)，一方面要熟能生巧，下苦功求得；另一方面要明其理，得其強(qiáng)，加速熟能生巧過(guò)程的完成。第二是氣力，即運(yùn)筆的氣和力的使用方法。氣力需要貫氣才能使筆筆氣韻生動(dòng)，點(diǎn)畫(huà)之間都有一種連貫呼應(yīng)的有機(jī)聯(lián)系。貫氣和用力不一樣，使氣不一定使力，使力只是造成一種物理結(jié)果，而用氣卻能造成一種生動(dòng)結(jié)果，氣與力又是同一的，用氣必然落實(shí)到用力上，用力必有用氣之力。
氣是力的氣，力是氣的力，改氣之力。一個(gè)舉重運(yùn)動(dòng)員可能有的是力氣，但如果他不懂筆法，照樣寫(xiě)不出強(qiáng)勁有力的線(xiàn)條。而一個(gè)書(shū)家倒不必有強(qiáng)健的肌肉，他所需要的只是氣力。筆力扎鼎，靠的是書(shū)家的氣力。因此，力氣和氣力是書(shū)法用筆中的兩回事，氣力決定了每一筆的力量，因而也決定了單個(gè)字乃致一幅作品的整體力度。下筆前凝神靜氣，行筆中以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力，以全身心之力，貫注于一腕，在毛筆的尖端才有千鈞之力。古人講的萬(wàn)毫齊力也是這個(gè)意思。這樣，才能使橫如千里陳云之勢(shì)；豎如萬(wàn)歲古藤；點(diǎn)如高山墜石…
對(duì)于筆力的形成，不同的書(shū)家有不同的感受和領(lǐng)悟。在書(shū)法實(shí)踐中，領(lǐng)悟和掌握用筆的方法才能產(chǎn)生筆力。具體講，筆力不是單一和簡(jiǎn)單的機(jī)械之力，它是由四種不同方向的力共同作用構(gòu)成的。一是執(zhí)筆向下，使筆鋒抵紙的按力，這種向下的力量使筆成為毛錐子，力透紙背，入木三分，也就是黃賓虹所謂的“圓、重”。二是防止向下按的力過(guò)大而向上提的力量使筆成為金鋼杵，這種力使毛筆似乎從紙上由空氣浮力托起的力量，恰似水滸傳中張順在水面上行走的感覺(jué)。第三種力是使行筆順逆進(jìn)退在水平方向的驅(qū)動(dòng)力。第四種力是防止按下的力過(guò)輕產(chǎn)生浮滑，驅(qū)動(dòng)力過(guò)大產(chǎn)生輕飄之弊的阻力，也就是摩擦力。像孫伯翔老師講的線(xiàn)條是鐵打的銅鑄的且?guī)тP的鋼筋，摩擦力起著很大的作用。
以上四種力量形成上下和水平方向的平衡，確保筆鋒浸染紙纖維的墨量達(dá)到適宜的程度，達(dá)到筆隨人意，而不是人受制于筆。否則，按的力過(guò)大，行筆速度慢，墨水入紙超量容易出現(xiàn)臃腫的墨豬現(xiàn)象；提的力過(guò)大，行筆速度太快，墨水入紙量不夠，線(xiàn)條便浮在紙面，點(diǎn)線(xiàn)輕飄無(wú)力。因此，寫(xiě)字時(shí)必須注意力集中，才能找到筆鋒正確觸紙的感覺(jué)，才能產(chǎn)生某些有力物象的聯(lián)想，點(diǎn)畫(huà)才能稱(chēng)得上有筆力。
