正鋒與側(cè)鋒，側(cè)鋪與側(cè)束
時(shí)間：2023-07-22 08:39:55
中鋒包括正鋒和側(cè)鋒兩種狀態(tài)，正鋒即是筆鋒基本在線條的中間運(yùn)行，側(cè)鋒書寫時(shí)的筆鋒則在線條的一邊。打個(gè)形象的比喻，正鋒線條即是一個(gè)人的正面照，側(cè)鋒就是側(cè)面照。所以，中鋒的相對(duì)面不是側(cè)鋒而是偏鋒——筆鋒偏離了紙面，線條完全是由筆肚子擦出來(lái)的。
側(cè)鋪和側(cè)束，都是指毛筆執(zhí)筆時(shí)與紙面呈一定的夾角，而非完全的垂直，行筆時(shí)并不是絕對(duì)的垂直紙面，自然狀態(tài)下，執(zhí)筆時(shí)毛筆筆尖微側(cè)，指向左前方。TLT書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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側(cè)鋪，筆毫鋪開(kāi)，筆畫線條往往能呈闊形，如方筆、邊緣圓弧狀的線條等等，出多種變化，形式多樣。看得示、頻有哀禍等帖，就很明顯。
側(cè)束，則是筆毫收斂，多為收束擰結(jié)狀行筆，出來(lái)的線條是圓的，像繩子一樣。這里講的也是顏行，祭侄稿的線條，就像繩子一樣，很少有形式感特別鮮明的方筆、尖筆之類的。
在藝術(shù)表現(xiàn)中，“側(cè)”遠(yuǎn)比“正”重要。在西方藝術(shù)史上，通常是將由“正”到“側(cè)”作為進(jìn)步的標(biāo)志，比如貢布里希所謂的“希臘奇跡”，指的就是在公元前6世紀(jì)至公元前5世紀(jì)的古希臘雕像中，可以看到雕塑造像逐步從上古正面的僵硬風(fēng)格中“蘇醒”過(guò)來(lái)。正面往往顯得生硬無(wú)生氣，側(cè)面則會(huì)顯得活潑生動(dòng)。同樣的道理，書法至王羲之開(kāi)始一下子將漢字的書寫喚醒了，其重要原因就在于成功進(jìn)入側(cè)勢(shì)。
“側(cè)鋒”就要斜執(zhí)筆，衍生出“ 側(cè)鋪”和“側(cè)束”。
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側(cè)鋒書寫首先要打破垂直執(zhí)筆的僵化教條，沙孟海先生考證晉人書寫時(shí)就是斜執(zhí)筆；而后則要能夠筆尖貫力，使筆尖成為筆鋒，這樣當(dāng)筆鋒偏于線條一側(cè)才不會(huì)離開(kāi)紙面，從而使線條遒勁有韻。這樣寫出來(lái)的線條才會(huì)左右轉(zhuǎn)側(cè)，翩翩風(fēng)姿。
側(cè)鋪線條一如一位身體偏扁者的側(cè)面轉(zhuǎn)身像，而側(cè)束則是一位身體偏圓者的側(cè)面像。
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側(cè)鋪線條無(wú)論怎樣都是帶狀，側(cè)束線條無(wú)論怎樣還是圓轉(zhuǎn)如繩狀。側(cè)鋪筆法源于王羲之，其后王珣、歐陽(yáng)詢、楊凝式等最為典型，側(cè)束則是顏真卿的一大發(fā)明，后為楊凝式和蘇東坡所繼承。
在二王小行草練習(xí)時(shí)要側(cè)鋒的妙用，力爭(zhēng)寫圓厚干凈，自如的中側(cè)轉(zhuǎn)換也是不能忽略的重要技能。
