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書法用筆法

時間：2023-07-04 10:13:00

書法用筆法

用筆一直是古今書人最為關(guān)注的事情。然而到具體措施，蓋莫能言。即便有所指證，也如中醫(yī)論病，而語焉不詳。一方面是因為用筆技藝高難，語言難以表述，一方面也是因為筆鋒的運作極不顯現(xiàn)，書家自身也多不能實證，即便偶有所悟，也不過大概。所以涉及到用筆的具體措施，古今不見有傳。

筆法，顧名思義，就是講用筆的方法，包括執(zhí)筆法、運筆法等。掌握執(zhí)筆是進(jìn)入書寫階段的第一步，提筆寫字即要對執(zhí)筆法有一定的把握，對于執(zhí)筆法這里不再贅述。

書法最重要的是講究運筆之法，我們稱之為用筆法。有人將用筆法分解為起筆法、行筆法、收筆法等，較繁瑣。如果引用章祖安先生的觀點，用筆要領(lǐng)歸結(jié)為兩個字：用鋒。所謂能用筆，就是能“用鋒”，體力轉(zhuǎn)化為筆力，即轉(zhuǎn)化為用鋒之力。

書法用筆，千古的基本規(guī)律和原則是一致的。

用筆要做到：筆毫齊順、萬毫齊力、筆毫復(fù)原。

運筆中，要注意線條的聚、散、方、圓等。“方筆用鋪，圓筆用裹”；“轉(zhuǎn)便圓，側(cè)成方”?？瑫L橫、篆書、連綿草等常用裹毫；魏碑常用鋪毫。

“立鋒”，筆鋒挺而健，力透紙背；單以筆腹掃頓按，必質(zhì)感薄弱，墨象虛浮。筆腰是筆毫產(chǎn)生彈性的部位，有不少書家慣用筆腰，如顏真卿用筆，筆腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁，可惜很多學(xué)他的人，一頓即倒、腰軟無力；康有為的筆腰運用也很精彩。

無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側(cè)，都要做到力透紙背。

使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易于恢復(fù)，“大筆寫小字”就是這個道理。

折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮，均使散敗的毛筆在一定的程度得以復(fù)原立起。

收筆動作使筆頭恢復(fù)齊順原狀，可直接書寫下筆，保持了行筆的前后連貫性。

中鋒運筆，寫出的點畫，重心即在中間，筆畫圓潤保滿，質(zhì)地厚實，立體感強(qiáng)。中鋒用筆是千古不易的原則，“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣”、“筆得中鋒則肉在外而骨在內(nèi)”。

“中鋒立骨，側(cè)筆取妍”，可結(jié)合運用。但側(cè)筆筆鋒傾側(cè)了，筆畫跡象總不免略顯削類扁薄，不如中鋒的飽滿厚實，一般重要的筆畫，如主筆，都盡量使用中鋒以顯凝重穩(wěn)字勢，側(cè)鋒用得過多，整體氣格會弱。

一支好的毛筆，應(yīng)是飽滿無缺的圓錐體，它垂直于紙面時，無論往前后左右哪一個方向按筆，都可以獲得順齊的中鋒。

八面出鋒更有利于在筆畫換向時保持中鋒。

書法的點畫要符合以下審美原則：質(zhì)感強(qiáng)，渾圓，厚實，凝重，如鑄如刻；意味含蓄、雋永，忌直白外露；氣勢通達(dá)，暢而不滑，澀而不滯。

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