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            篆刻藝術

            時間:2023-08-28 07:08:24
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            篆刻藝術,是書法(主要是篆書)和鐫刻(包括鑿、鑄)結合來制作印章的藝術,是漢字特有的藝術形式,迄今已有三千七百多年的歷史。
                    篆刻創作主要采用古文字,包括甲骨文、金文、戰國文字、大篆以及小篆的幾種變體,“無篆刻,不書畫”,堪稱文人公子們特有的二維碼。
             
            篆刻之美,方寸紅白蘊古今。
             
            1、平整規矩美
            平整規矩,并不受印石形狀的局限,印文在佈局中的位置排列和筆劃安排,一般都整齊而不參差。
             
            2、錯雜放縱美
            錯雜放縱,并不受印石形狀的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置錯綜,字與字的筆劃互相穿插,時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關系,佈局極其靈活,突出書趣筆意,無拘謹之意。
             
             
            3、勻稱佈置美
            勻稱,是將印文筆劃的縱橫間隙作較均勻的安排,通常表現在平整規矩的印文布排方面,可使佈局產生平實穩重的美感。
             
             
            4、朱白對比美
            對比,是將筆劃或筆劃間隙的繁簡對立關系十分突出地表現出來,以產生虛實相生的美感,形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別,用之恰當,“疏可走馬,密不透風”的效果能兼得于一印之中。
             
             
            5、對稱裝飾美
            對稱,是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡(筆劃與筆劃間隙)作基本近同的處理,使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱,以達到互相適應的效果,從而增添裝飾意趣。
             
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            6、韻律呼應美
            呼應,是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關系作相互照應,不使某一局部的虛和實孤立存在,以此加強整體的韻律。
             
             
            7、協調統一美
            協調,就是在佈局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格,使一切處于和諧之中。首先要使字體統一,其次為筆勢的統一,其三為筆劃風格的統一,另外印文與印邊的風格也要統一。
             
             
            8、求異變化美
            求異,是在佈局時把所遇的相同問題作不同的處理,避免機械的重複,使整體有變化,同時還可調節印文布排中的疏密問題。
            在一印中,疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字,均要有所變化以求異。
             
             
            9、破殘自然美
            破殘,在古印中的出現,并非古代印人之心畫,皆為長年風化之故,合理得用于佈局中,可以平衡佈局的虛實和重心,又可生動氣韻。筆劃稠密處,可作適當破殘,朱白之間產生活潑感;緊靠印邊與印邊平行的長筆劃可破殘,使其通氣;近印邊過于空曠,可用少量大小不同的殘點加實,以平衡整體的虛實。
             
             
            10、增損呼應美
            增損,是漢代印人處理私印佈局的重要方法之一,增其簡者,損其繁者,使同一印中印文繁簡差距縮小,使佈局產生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。
             
             
            11、參差相間美
            相間,就是在一方印的佈局中同時使用朱文和白文,繁者為白文,簡者為朱文,用以調節虛實關系和平衡重心。在朱白相間的印章中,朱文筆劃的間隙要與白文筆劃的粗細相似,白文筆劃的間隙要與朱文筆劃粗細近同。
             
             
            12、移位元組合美
            移位,是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下,移動字的某一部首位置,使諸印文形體闊狹相互適應。
             
             
            13、挪讓組合美
            挪讓,是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置,以完善整體佈局的虛實和重心。
             
             
            14、巧拙佈局美
            巧拙,是從印章佈局的整體角度出發,將印文的筆劃作不同的取勢,以達到佈局生動的目的。巧拙方法的要點,關鍵在于用巧不過于嫵媚,用拙不流于怪野。
             
             
            15、伸縮避讓美
            伸縮,是根據印文布排和虛實經營的需要,將印文筆劃作不同的伸縮處理,使局部和整體融于一體、氣勢貫連。
             
             
            16、鑲嵌組合美
            鑲合,就是將二字或鑲嵌或一體,或合連在一起。鑲合成一體的兩個字,在語法中必須是一個詞,為一繁一簡,排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。
             
             
            17、回文布排美
            回文,是將印文做逆向旋轉的布排,調節佈局的虛實效果,漢代大多用于四字姓名印,后來也有人把它用于閒章中。
             
             
            18、粗細矛盾美
            同一印中印文的粗細不同,同一印文之中筆劃的繁簡不同,都屬于矛盾現象,通過主觀的調節,可以完善印章佈局的虛實關系,使整體產生節奏。
             
             
            19、邊欄修飾美
            邊欄,即印章中的印邊和欄格.在印章佈局中,印文的布排、虛實的經營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式,與印章佈局的藝術性有著不可分割的關系。
            (1)朱文印的邊、文關系:邊和文的粗細一致,意在減少矛盾。
             
             
            (2)白文印的邊、文關系:邊的粗細和印文筆劃間隙相近,佈局易得典雅和諧之趣。
             
             
            (3)紋飾邊:印文周圍裝飾圖案,使印邊產生華麗感。
             
             
            (4)封泥邊:寬窄不一,無雷同感,皆出于自然,非匠心之物。
             
             
            (5)欄格:使用欄格,可使印章佈局整齊,重心平穩,獲得莊重效果。
             
            (6)組合邊:少字印,印文筆劃很簡單,佈局時可將每一印文加一邊欄排成一印式,數印式組成一整體,有奇特感。
             
             
            (7)不用邊:朱文印,印文布排成整體后,每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條,印形以此明朗完善,可以不用印邊,取其簡潔之趣。
             
             
            篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備,而最終落實在,“和諧”二字上 。
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