書寫的變化
時間:2022-10-14 20:55:09
書寫的變化
在書法學習中,變化是絕對真理,對于用筆絕無例外。而隨機變化,是用筆控制力的最高境界。在書寫過程中,提按的變化會影響節奏,方向的變化會影響體勢,力度的變化會影響筆畫的質量,所以要求變。這個變不應該是主觀故意的,而是在客觀需要變時,應時、應節、應機、應需而變。客觀規定性就是“機”,是事物內部的必然性、必要性、合理性。書法之機在字。一個字的筆畫關系,決定著筆畫的變化規律。所以,判斷用筆變化的一個重要標準,就是能否在不同的字中用不同的筆法寫出不同的筆畫。如果一個人在任何字中的筆畫都是一種寫法,一種筆法,就是缺少變化,沒有變化,就是“死”。而在不同的字中因字制宜地變化筆法、寫法,賦予筆畫不同的形態特征和動感質量,就是“活”。比如,從一個人的一幅作品中把所有同一種筆畫都抽取出來,放在一起加以比較,如果用筆的方式、筆畫的形態都是一致的、雷同的,就是用筆較死。如果筆法、形態因字而異,筆畫變化豐富多樣,就是用筆較活。
清人唐岱在《繪事發微》中專門有一節說“筆法”。書畫同源,完全適用于書法。他說:“用筆之法,在乎心使腕運,要剛中帶柔,能收能放,不為筆使。”意思是說,寫字人不能為筆所使,即被筆束縛、制約,而應心使腕運,讓筆聽人使喚。是人控制筆,而不是筆使喚人。他又說,昔人云:“用筆三病,一曰板,二曰刻,三曰結。板者,腕弱筆癡,全虧取與,物狀平褊,不能圓渾也??陶撸\筆中凝,心手相戾,勾畫之際,妄生圭角也。結者,欲行不行,當散不散,與物凝礙,不得流暢也。此千古不易之法。”概言之,刻板凝滯即是死。反之,隨機命筆就是活。這個活,除了心活,即根據字的需要改變用筆方式和筆畫形態外,還要有駕馭筆墨的功力,能控制筆的角度方向,力點力度,方圓曲直等等。
在書法學習中,變化是絕對真理,對于用筆絕無例外。而隨機變化,是用筆控制力的最高境界。在書寫過程中,提按的變化會影響節奏,方向的變化會影響體勢,力度的變化會影響筆畫的質量,所以要求變。這個變不應該是主觀故意的,而是在客觀需要變時,應時、應節、應機、應需而變。客觀規定性就是“機”,是事物內部的必然性、必要性、合理性。書法之機在字。一個字的筆畫關系,決定著筆畫的變化規律。所以,判斷用筆變化的一個重要標準,就是能否在不同的字中用不同的筆法寫出不同的筆畫。如果一個人在任何字中的筆畫都是一種寫法,一種筆法,就是缺少變化,沒有變化,就是“死”。而在不同的字中因字制宜地變化筆法、寫法,賦予筆畫不同的形態特征和動感質量,就是“活”。比如,從一個人的一幅作品中把所有同一種筆畫都抽取出來,放在一起加以比較,如果用筆的方式、筆畫的形態都是一致的、雷同的,就是用筆較死。如果筆法、形態因字而異,筆畫變化豐富多樣,就是用筆較活。
清人唐岱在《繪事發微》中專門有一節說“筆法”。書畫同源,完全適用于書法。他說:“用筆之法,在乎心使腕運,要剛中帶柔,能收能放,不為筆使。”意思是說,寫字人不能為筆所使,即被筆束縛、制約,而應心使腕運,讓筆聽人使喚。是人控制筆,而不是筆使喚人。他又說,昔人云:“用筆三病,一曰板,二曰刻,三曰結。板者,腕弱筆癡,全虧取與,物狀平褊,不能圓渾也??陶撸\筆中凝,心手相戾,勾畫之際,妄生圭角也。結者,欲行不行,當散不散,與物凝礙,不得流暢也。此千古不易之法。”概言之,刻板凝滯即是死。反之,隨機命筆就是活。這個活,除了心活,即根據字的需要改變用筆方式和筆畫形態外,還要有駕馭筆墨的功力,能控制筆的角度方向,力點力度,方圓曲直等等。
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