章法
時間：2022-08-28 07:23:56
筆法講的是如何寫好一筆一畫，造就點畫線條美；結體講的是組織好一個字，造就結體美；而章法講的是如何安排好一篇一件作品，造就一種有意味的布局層次美。
章法是書法的基本技法，古人稱之為經營位置，置陳布勢，也就是通篇字的寫法。章法又叫“布白”，布白體現了作品的整體效果。如果說書法藝術是無聲的音樂，那章法就是整個作品的節奏和旋律。
章法的基本要求是：要知黑守白，疏密得體，顧盼生姿，揖讓有致，把整件書法藝術作品的節奏感展現出來，給人以審美享受。
清代書法家鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出”。本書此處談到的章法更是書法藝術審美欣賞的整體觀。我們欣賞一幅書法作品總是首先感受到通篇黑白大小虛實的效果。書法中點畫線條的運動是一個連續過程，積畫成字，積字成行，積行成篇，全篇是一個有生命的整體。
書法創作中，一氣呵成的“一筆書”講的并不是全篇每個字都連在一起，而是指氣脈連貫，即筆不連也要意連，在點畫線條的運動中形成各種空間，在布黑中也在布白。計白當黑、層次分明的章法實質上就是對空間的黑白虛實進行整體的藝術處理。它雖然是靜止的造型，但像音樂和舞蹈一樣，仍然是在一定的時間內按一定的序列和程式用一定的手段一氣呵成，做到上下有呼應，左右有承接。宗白華先生認為：“中國的書法是節奏化了的自然，表達著深一層的對生命的構想，成為反映生命的藝術。”書家的任務就是要憑借行氣和章法的節奏溝通自然和人的情感。
紙有大小之別，款式有中堂、條幅、橫幅、對聯、匾額、扇面、方形、圓形之分，布勢有橫排、豎寫、斜作、隨曲之分，簽題烘托，印章點綴，都是作品結構組成的整體程序。
章法美首先表現為通篇文字位置的擺放和經營，上下啟承，左右顧盼，總體分布有秩序，既不能沒有法度，又不能刻意死板。整體上要求：上留天，下留地，天大于地，左右小于上下，天地相稱，兩邊相對，四周協調，首尾呼應，轉折映帶，重心居中，大小參差，正圓方斜，起伏跌宕，疏密錯落，自然天成，錚錚然聽之有聲。
文字或縱橫成行，或縱有行而橫無列，或橫縱無行，或橫成列，縱無行：或楷、或隸、或草、或行。特別是狂草，往往是筆隨意行，字落紙上，猶如亂石鋪街，姿態各異，奇趣無窮。
章法美還表現在氣韻的貫通。字與字互相依存觀照，氣脈通透，行與行流通照應，體勢俯仰，筆意協調，對立統一，相映成趣。疏與密，大與小，放與收，斜與正，肥與瘦，方與圓，順與逆，陰與陽，向與背，直與曲，粗與細，濃與淡，燥與潤形成強烈的對比和變化，既豐富多彩又和諧統一。孫過庭曾說：“一點成一字之規，一字乃通篇之準”，筆意顧盼，起伏連綿，方存一氣呵成之妙。蔣驥也說：“篇幅以一章法為先，運實為虛，實處俱靈，以虛為實，斷處仍續。觀古人書，字外有筆，字外有意，字外有勢，字外有力，此章法之妙最為知言。”例如，王獻之的《洛神賦》媚趣天成，這是由于他一字中的布白、行列的布白、終篇的布白三者精當，氣勢蘊于胸中，然后流露在字里行間，不可遏止。筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷。
遠而神不離者，由于氣相連接：近而氣不促者，由于神致舒展：遠近合宜，氣韻貫通。蔣和說：“一字八面流通為內氣，一篇章法照應為外氣。內氣言筆畫疏密、輕重、肥瘦、燥潤，若平板散渙，何氣之有？外氣言一篇有虛實、管束、接上接下、錯綜映帶，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”。董其昌說：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意”。筆者認為，看一個字要講法；看一行字要講意；看一幅字要講自然天成之神韻。
章法是書法的基本技法，古人稱之為經營位置，置陳布勢，也就是通篇字的寫法。章法又叫“布白”，布白體現了作品的整體效果。如果說書法藝術是無聲的音樂，那章法就是整個作品的節奏和旋律。
章法的基本要求是：要知黑守白，疏密得體，顧盼生姿，揖讓有致，把整件書法藝術作品的節奏感展現出來，給人以審美享受。
清代書法家鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出”。本書此處談到的章法更是書法藝術審美欣賞的整體觀。我們欣賞一幅書法作品總是首先感受到通篇黑白大小虛實的效果。書法中點畫線條的運動是一個連續過程，積畫成字，積字成行，積行成篇，全篇是一個有生命的整體。
書法創作中，一氣呵成的“一筆書”講的并不是全篇每個字都連在一起，而是指氣脈連貫，即筆不連也要意連，在點畫線條的運動中形成各種空間，在布黑中也在布白。計白當黑、層次分明的章法實質上就是對空間的黑白虛實進行整體的藝術處理。它雖然是靜止的造型，但像音樂和舞蹈一樣，仍然是在一定的時間內按一定的序列和程式用一定的手段一氣呵成，做到上下有呼應，左右有承接。宗白華先生認為：“中國的書法是節奏化了的自然，表達著深一層的對生命的構想，成為反映生命的藝術。”書家的任務就是要憑借行氣和章法的節奏溝通自然和人的情感。
紙有大小之別，款式有中堂、條幅、橫幅、對聯、匾額、扇面、方形、圓形之分，布勢有橫排、豎寫、斜作、隨曲之分，簽題烘托，印章點綴，都是作品結構組成的整體程序。
章法美首先表現為通篇文字位置的擺放和經營，上下啟承，左右顧盼，總體分布有秩序，既不能沒有法度，又不能刻意死板。整體上要求：上留天，下留地，天大于地，左右小于上下，天地相稱，兩邊相對，四周協調，首尾呼應，轉折映帶，重心居中，大小參差，正圓方斜，起伏跌宕，疏密錯落，自然天成，錚錚然聽之有聲。
文字或縱橫成行，或縱有行而橫無列，或橫縱無行，或橫成列，縱無行：或楷、或隸、或草、或行。特別是狂草，往往是筆隨意行，字落紙上，猶如亂石鋪街，姿態各異，奇趣無窮。
章法美還表現在氣韻的貫通。字與字互相依存觀照，氣脈通透，行與行流通照應，體勢俯仰，筆意協調，對立統一，相映成趣。疏與密，大與小，放與收，斜與正，肥與瘦，方與圓，順與逆，陰與陽，向與背，直與曲，粗與細，濃與淡，燥與潤形成強烈的對比和變化，既豐富多彩又和諧統一。孫過庭曾說：“一點成一字之規，一字乃通篇之準”，筆意顧盼，起伏連綿，方存一氣呵成之妙。蔣驥也說：“篇幅以一章法為先，運實為虛，實處俱靈，以虛為實，斷處仍續。觀古人書，字外有筆，字外有意，字外有勢，字外有力，此章法之妙最為知言。”例如，王獻之的《洛神賦》媚趣天成，這是由于他一字中的布白、行列的布白、終篇的布白三者精當，氣勢蘊于胸中，然后流露在字里行間，不可遏止。筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷。
遠而神不離者，由于氣相連接：近而氣不促者，由于神致舒展：遠近合宜，氣韻貫通。蔣和說：“一字八面流通為內氣，一篇章法照應為外氣。內氣言筆畫疏密、輕重、肥瘦、燥潤，若平板散渙，何氣之有？外氣言一篇有虛實、管束、接上接下、錯綜映帶，第一字不可移至第二字，第一行不可移至第二行”。董其昌說：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意”。筆者認為，看一個字要講法；看一行字要講意；看一幅字要講自然天成之神韻。
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