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            書法家現狀:抄書和手藝人

            時間:2024-07-03 14:02:44
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            近百年來,書法從文人的大眾生活技能演變為小眾專業藝術,而書法家則大多從文人蛻化為抄書的手藝人。
             
             
            當代中國人大多對傳統文化所知甚少,在文化界有很多人對這種人文素養的流失習以為常,把自己的無知歸罪于別人的淵博。對于金庸小說中豐富的傳統文化要素,葛紅兵認為“金庸是炫耀自己的知識分子身份的‘貴族’,他迎合沒有學問的人的學習要求,把詩、詞、曲、賦這些古典文人的褻玩之物發揮到極致,半文半白的敘事語言,給大陸讀者形成語體上的陌生化效果,以滿足大陸讀者的獵奇心理。”
             
             
             
            書家中也盛行奇談怪論。所謂的書家們大多缺乏最基本的人文素養,對文史哲知之甚少。對于傳統詩詞曲賦,自己不學,還譏笑別人學,鼓噪別人不用學。有人說當今人寫詩文對聯寫得不好沒有什么意義,還不如不寫,只抄錄古人的詩文。他們確實想到了展示給公眾的文藝作品,要達到較高的藝術水準。不過不知道他們否反思過,寫得不好的詩詞不要展示,寫得不好的書法,為什么就可以招搖過市呢?理由恐怕就只有一個了,書家們都認為自己的書法將近達到了可與王羲之、顏真卿、蘇東坡比肩的水平。他們這樣是“嚴于待人,寬于律己”,對于他人的詩詞作品苛求質量,對于自己的書法作品卻網開一面。不少書法展覽中,會看到經常有觀眾義憤填膺,指責書法作品別字滿紙,書家無言以對,這是書法家們的集體恥辱!
             
             
             
             
             
            書家們又自視太高,覺得把字寫得好看一點,就非常了不起了。二十世紀末,評選出了“二十世紀十大杰出書法家”,依得票為序分別是:吳昌碩、林散之、康有為、于右任、沈尹默、沙盂海、謝無量、齊白石、李叔同。這些大家,書法雖然是他們人生的重要部分,但是評其為書法家,只稱頌他們的書法,是對他們的貶低,絕非尊崇。
             
            還有很多國學大師,比如馬一浮,他們的作品遠遠超越了一般意義上的書法。啟功先生曾說自己“無家可乘焉,”說書法和繪畫只是自己的業余愛好,而教育才是自己的主業。沙孟海先生生前不樂意被人稱作書法家,因為他首先是個學者。偏偏當下的一些書家,愛好軒輊前賢,妄言當今書法已經超越明清,真不知他們底氣何來?
             
             
             
            社會對于藝術家是不太公平的。文學家寫作品,哪怕是區區二十字的五言絕句,每篇也都必須是不一樣的,每次都是全新的創作。文學作品以字數論稿酬,書畫家卻以面積論潤格。很多書法家有了一點點的風格和名氣之后,便可以吃老本不斷的重復自我,給張三李四王五都寫同樣的內容,結果大家都很開心,其結果必然是縱容了只會抄書的低能兒。不少書家知識結構片面,人文修養薄弱。堂堂書法教授,下筆白字,渾然不覺,不知句讀,茫然無措;袞袞獲獎書家,未嫻小學,不諳文學,終身抄書,謬誤百出。不少書家落款永遠只會某某詩一首、詞一首,連加幾個字題寫一句感想都力不從心,卻絲毫不影響訂單如雪片,潤資滾滾來。
             
             
             
            書法圈的人熱衷于爭名奪利搶帽子賣作品,靜下心來讀幾本書,學習一點傳統文化的人不多,抄書匠們真的是被寵壞了。
             
             
             
            “文無第一,武無第二”,當下書法不衡量文化,只考量技巧,恰恰技巧難以量化比較。所以當書法家的門檻太低,導致官員和富商們削尖腦袋也要往書法圈鉆,敢拿毛筆寫漢字,再鼓搗幾個人吹捧,三兩下就成為著名書家,好不風雅,又可運作利益輸送,財源滾滾。
             
            當書法被從傳統的國學土壤中剝離,按照西方學科體系和理論標準來衡量評判的時候,就被割斷了“在地性”。表面上看,當下書法家們整天在寫漢字,實際上是文化不高的一個群體,他們被抽走了精神內核,是一種可怕的“去中國化”,書法成為了行尸走肉,是很值得悲哀的。
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