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書法外行跟內行的區別？

時間：2023-04-29 06:50:55

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書法外行跟內行的區別？17H書法網-書法歷史_書法技巧_書法工具_書法風格

當代是一個書法盛世，學習書法的人數是以往歷史上任何一個朝代所不能比擬的，關于書法的爭論歷來有之，古人的書論當中也有著互相的調侃或者批駁，但是這些批評往往是書法界內部的爭論。

 

       最近聽到了一句話，說得很有道理：內行跟內行之間是可以探討的，內行跟外行之間是不能探討的。

 

       我們常說的“書法內行”和“書法外行”指的是職業的不同，研究深入的情況的不同，并無任何褒貶之意。

 

       當然，把字“寫好看”的對立面并不是“丑書”，而是“得法”。這就像是學京劇，你沒有做過科，沒有多年的手、眼、身、法、步的訓練，再怎么唱也是似是而非的。

 

       這也好比學習中醫，不要以為背會了古人的藥學經典，你就能懸壺濟世了，高明的醫家從來都是一人一方，辨證施治，而這些經驗與方法，靠自悟是基本學不會。

 

       但是為啥在書法上，很多人卻不以為然呢，其實就是將寫字與書法混為了一談，不知道何謂“法度”，他們甚至認為“田楷”極具法度，其實是不知道“法度”為何物？他們心目中的法度，其實就是“楷書”，他們認知當中的楷書其實就是“唐楷”，他們也甚至不知道“晉楷”與“魏碑”這兩種不同筆法體系的楷書存在。

 

       世人眼中的“丑書”。很多人沒有在書法專業上進行深入學習，也沒有對于諸家法帖進行深入臨摹，甚至于對于許多書家的代表作以及風格特點不甚了了，就盲目斥之為“丑書”，實在失之于虛妄。

 

       產生這種認知誤區的根源有兩個，第一是對書法史論的不了解，第二是對書法的筆法體系的茫然。

 

       判斷一個人是不是“書法外行”，一般會有下面幾個特點：

       其一，他們總認為楷書是一切書法的基礎。而且書法協會的人都不會寫楷書。

       其二：草書都是“鬼畫符”，書法不被人認識，就不叫好字。

       其三：總認為所有的高手在民間，而專業的書法家都不會寫字。

       其四：將寫字跟藝術混淆，認為所有的藝術包括書法都是服務于群眾的。

       ……

       當然，還有很多，不一一列舉了，其實上述的問題，對于有著專業系統書法學習經驗的人來講，根本不存在爭議，但是卻是一些“書法外行”人心中根深蒂固的觀念。

 

       關于楷書是一切書法的基礎，其實在專業書家眼中，不存在任何的爭議，但是你練過幾年書法，就不會這樣說了。唐朝成熟與隋唐時期，隋唐之前同樣有著中國書法史上的一座座高峰，唐楷又怎么能作品隋唐之前的書法基礎呢？

 

       書法的基礎乃是以筆法為核心的一系列用筆方法，在不同時期有著不同的體現，魏晉筆法不同于唐代之后的筆法，從“一搨直下”的“篆籀絞轉”到唐人之后的“方折鋪毫”。學習不同時代的作品，要對其筆法要一定程度精熟的了解。而“書法外行”則是將楷書筆法套用于一切書體，最終“畫虎不成反類犬”。

 

       很多經常說，不認識的字都是鬼畫符。這是很多人都會經歷的階段，這沒有什么不對，但是需要多一些恭敬心，很多人在書法上取得了卓越的成就，他的字你看不懂，一定要先懷疑自己是不是理解不了，并且努力提高自己的審美認知。

 

       只有將書法史、執筆法、如何用腕，如何練習線條？如何處理字間關系？如何控制毛筆的擺動等等方面的問題搞明白。那么，在書法的技術層面，你就不再是書法外行了。書法的技術搞明白了，才能看懂作者表達的性情，才能真正看懂書法的內核，就不會再想一些外行一樣，人云亦云地露怯了。

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