趙之謙
時(shí)間：2022-12-12 20:44:51
趙之謙(1829年-1884年)，中國(guó)清代著名的書(shū)畫(huà)家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號(hào)冷君;后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無(wú)悶等。
在晚清藝術(shù)史上，趙之謙無(wú)疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在書(shū)法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書(shū)風(fēng)的形成，實(shí)得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范。
趙之謙用用毛筆之柔化刀刻之剛，化掉了板滯之氣，增強(qiáng)了書(shū)寫(xiě)性，堪稱(chēng)一代大家。他的篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)；結(jié)字強(qiáng)調(diào)“疏可走馬，密不透風(fēng)”，風(fēng)格個(gè)性鮮明，大氣磅礴。
趙之謙的書(shū)法初師顏真卿，后取法北朝碑刻，所作楷書(shū)，筆致婉轉(zhuǎn)圓通，人稱(chēng)“魏底顏面”；篆書(shū)在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢(shì)作行草書(shū)。
他一生在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。
趙之謙在《章安雜說(shuō)》中記道：“二十歲前，學(xué)<家廟碑>，日五百字。”可見(jiàn)其于顏體，用功極勤。
在《章安雜說(shuō)》中亦看出他傾心六朝古刻之心態(tài)：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見(jiàn)一波磔、一起落，皆天造地設(shè)，移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無(wú)下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是。”
三十多歲時(shí)，趙之謙逐步地完全放棄了顏體書(shū)而轉(zhuǎn)向了北魏書(shū)法。
趙之謙50歲以后最終完成而至“人書(shū)俱老”之境，直逼南北朝高手，有目共睹。正如其自稱(chēng)：“漢后隋前有此人” 。
趙之謙于篆書(shū)，源自鄧石如、吳讓之，其次受同事胡澍影響。主要是師法鄧石如。然而，趙之謙與吳讓之的最大區(qū)別，便是不墨守成規(guī)，師法鄧石如而不死守鄧法，化人為己用。
他評(píng)鄧石如，天分四，人力六；而包世臣天三人七；吳讓之天一人九；自己則是天七人三。憑天分則在諸人之上。
趙之謙初學(xué)鄧石如，而后上溯漢碑。以趙之性格，不死守一法，更不拘于某家某體，甚至某碑，故其師法漢隸，終成自家面貌。
趙之謙作品最多、傳世最廣的是行書(shū)。35歲前作品多行書(shū)，皆自顏體，細(xì)審之，與何紹基有同出一轍者，溫文爾雅，雄渾而灑脫。35歲時(shí)，則開(kāi)始疏遠(yuǎn)“顏風(fēng)”了，在十月作篆書(shū)四言聯(lián)為魏稼孫補(bǔ)款時(shí)，則字形由長(zhǎng)方變方扁，雖然點(diǎn)劃還未完全脫離“顏風(fēng)”，而已由量變開(kāi)始質(zhì)變。36歲之后此種顏體行書(shū)便再不復(fù)作。
唯有趙之謙，始將北魏書(shū)筆法直接運(yùn)用到行書(shū)之中。因此，它沒(méi)有前人所遺留下的“參照物”，從某種意義上講，其行書(shū)作品的完全成熟要晚于正書(shū)、篆書(shū)以及隸書(shū)，是最后才得以羽化成形的。
一個(gè)人的書(shū)風(fēng)，各種書(shū)體最終如果能得到統(tǒng)一，則其必具獨(dú)到風(fēng)格。50歲之后的趙之謙，尤其是他最晚年的作品，各種書(shū)體均已達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界。所可惜的，是趙之謙平生少作草書(shū)，從中年草書(shū)《為犍汀草書(shū)集圣教序聯(lián)》觀之，渾厚質(zhì)樸中見(jiàn)飄逸，亦全出自北魏筆法。uDw書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
