唐朝書法
時間：2022-06-18 06:57:12
唐朝是中國書法發(fā)展史上的又一個鼎盛時期。書法發(fā)展到唐代，隨著社會的安定、政治的開明、經(jīng)濟的繁榮，文學和各類藝術的發(fā)達使書法取得了輝煌的成就。
在唐朝，由于朝廷提倡書法，整個社會對書法都很重視，學校開設書法課，科舉要考書法，選任官吏也要看書法的好壞，由此擴大了書法的影響力，使唐朝書法家輩出，各種書體都有名家涌現(xiàn)。如李陽冰的篆書，變化開合自成風格。后人學篆書，多學李陽冰，把他與秦朝的李斯并稱“二李”。韓擇木的隸書直追蔡邕，風流嫻媚，猶如蔡邕再世。草書的發(fā)展則更加突出，它繼承了兩晉、南北朝書法的傳統(tǒng)，字體工整秀麗，精嚴大方，筆畫削減隸意，比例勻稱，借讓巧妙，結(jié)構(gòu)精當，布局規(guī)整。成熟的唐楷更是風神各異，直到現(xiàn)在仍是人們學習的范本。
唐初的書法以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷為代表，人稱“楷書四大家”。他們的楷書雖多學王羲之，但四家各有成就，各有風格和特色。
歐陽詢的楷書筆力險勁瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成一家，后人稱“歐體”，其特點筆畫扎實，以方為主，橫畫布排嚴整，直筆硬挺，結(jié)構(gòu)于平正中見險峭，字形偏長，給人以刀鼓森森之感。他的楷書代表作有《皇甫誕碑》《化度寺邕禪師塔銘》《九成宮醴泉銘》《溫彥謙碑》《張翰帖》等。其中《九成宮醴泉銘》由魏徽撰文，歐陽詢書。此碑立于唐貞觀六年(632年)。用筆方正，且能于方正中見險絕，筆畫的安排緊湊、勻稱，間架開闊穩(wěn)健。
虞世南，字伯施， 浙江人，官至秘書監(jiān)，封永興縣子，世稱“虞永興”。他的書法親承智永傳授?？瑫鴪A融遒逸，外柔內(nèi)剛，風神瀟灑，自開面貌。其特點：筆畫凝練，筆勢方圓并見，繪聲繪色，端正而舒展，筆畫之間的配合靈便自然，字形略呈長方。他的《夫子廟堂碑》勁健遒美，有文質(zhì)彬彬之風。
褚遂良，字登善，錢塘人，曾被封為河南郡公，人稱“褚河南”。褚遂良楷書下筆古雅絕俗，形態(tài)豐富，自成一家。一些筆畫雖瘦但意完力足，行筆多取弧勢，結(jié)構(gòu)形硫而氣緊，在欹側(cè)中呼應生姿，活潑而不輕佻，字形較方，清俊飄逸。其作品有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》、《大字陰符經(jīng)》、《微款贊》等。
薛稷，字嗣通，山西榮河人。 官至太子少保，禮部尚書，世稱“薛少保”。他的楷書有《升仙太子碑陰》、《信行禪師碑》等。相傳，薛稷年輕時曾在外祖父家見到虞世南、褚遂良的書法，刻苦研習，精勤臨仿，得益于褚體最多，薛書筆畫道麗，時露鋒芒。結(jié)構(gòu)平正且有變化，借讓以避免拗峭，字形稍長，總體看來俊整秀美。
唐初的書法家還有歐陽詢的兒子歐陽通，人稱“小歐”，他的書法主要是繼承家學，其書不如父書清俊、雄厚、大方，但比其父書更多奇險處，風格峭拔，也不失為大家。楷書，在唐朝時形成了諸多的風格，除唐初四大家以外，還涌現(xiàn)出了鐘紹京、徐浩等一大批風格各異的書法家，其中最著名的應數(shù)顏真卿、柳公權。他們的書法各自成一流派，世稱“顏筋柳骨”，反映出他們書法的基本特點。直到現(xiàn)在，他們留下的碑帖仍然是人們學習楷書的重要范本。
顏真卿，瑯琊臨沂人，字清臣，他是北齊顏之推第五代曾孫。顏之推曾著有《顏氏家訓》留傳后世。顏真卿的書法早期學褚遂良。他的書法主要融合了篆書的筆法，因此在字的特色上大多有圓筆藏鋒、勁力收斂的感覺，在字的架構(gòu)上寬疏而圓滿，將魏晉以來北碑中那股鋒芒畢露、左緊右舒、剛勁外放的筆法加以收斂，因而創(chuàng)立書法上另一種新風格。后來宋代四大家的書法皆受顏真卿筆法的影響，因此顏真卿算得上是中國書法藝術史上一個承前啟后的人物。他的楷書寬綽壯健，厚重雄勁，大氣磅礴，磊落大度，豐偉道勁，雍容華貴。顏體既出，古法為之一變。歷代書法家對顏體都有很高的評價。
顏真卿為人剛正不阿，仕途上為楊國忠所排斥，出任平原太守。安祿山叛亂，顏真卿在平原聯(lián)合堂兄常山太守顏杲卿奮起抵抗，河北一帶十七郡紛紛響應，被推為盟主。后顏呆卿和顏季明被安祿山殺害，顏真卿懷著悲憤的心情寫成著名的《祭侄文稿》。由于顏真卿篤實，敢于直言，德宗時遭到虞杞的妒惡。當李希烈叛亂，虞杞奏請使顏真腳前去勸降，不斷遭到李希烈的威逼，顏真卿不屈，并叱責李希烈，被李希烈殺害于獄中。傳世碑帖有《李玄靖碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》、《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》、《顏勤禮碑》等。
柳公權，字誠懸，陜西耀州人，官至太子少師。擅長楷書，兼取歐、顏二體之長，自 成清勁瘦挺一格，人稱“柳體”。柳體的特點：點畫如有骨鯁，方起圓結(jié)，轉(zhuǎn)折頓挫明顯而爽健，結(jié)構(gòu)中密而舒展，外形瘦長，給人以精干利落的感覺。相傳，當時公卿大臣家立碑，若得不到柳公權的手跡人們會說他不孝：外國使臣到唐朝來進貢，往往另備禮物，以換柳公權的書法作品，柳體影響之大可見一斑。傳世碑刻有《金剛經(jīng)》《玄秘塔碑》《神策軍碑》等。
唐代中期以后，是書法飛速發(fā)展的時期，草書、楷書書家輩出，各種書派應運而生狂草就是在這一時期形成的。唐代的草書名家主要有孫過庭、張旭、懷素等。孫過庭是書法理論家兼書法家。書法工今草，學王羲之，卓有成就。宋朝的米帶評他：“唐草得‘二王'法，無出其右.”其草書成就可見一斑。《景福殿賦》22行為孫過庭書。書論著有《書◆ 譜》二卷，現(xiàn)存《書譜序》卷上，闡述正、草二體書法，見解精辟獨到，為著名書學論著 狂草的形成，相傳主要是張旭、懷素的功勞。狂草的特點是：筆勢連綿回繞，放縱而 有氣勢，字形變化多端，形成草書中獨特的藝術風格。但狂草書不易辨認。 張旭，字伯高，江蘇常州人。官至左率府長史，因稱“張長史”。精楷書，尤其擅長 草書。其書筆畫較粗，存有隸法，結(jié)構(gòu)奇特多變，體勢飛動不拘。草書作品有《古詩四帖》《肚痛貼》等。
懷素和尚，法名藏真，本姓錢，長沙人，精勤學習書法，尤普狂草。相傳狂草形成于 (古詩四帖》局部（張旭） 張旭，得名于懷素。前人評他的狂草繼承張旭而有所發(fā)展，“以狂繼大”。懷素的作品有《自 敘帖》《苦筍帖》等，如圖2-39所示。懷素的草書筆畫較細，似有篆意，運筆連綿旋轉(zhuǎn) 結(jié)構(gòu)奇異多姿，字體大小變化極大，但法度具備，布局天成。
唐代行書在前人書法的基礎上有所發(fā)展。傳世的作品有歐陽詢的《張翰思觸帖》、《仲尼夢莫帖》，虞世南的《汝南公主幕志稿)，褚遂良的《枯樹賦》《文皇哀冊》， 徐浩的《朱世川告身》，顏真即的《祭侄文稿》《爭座位帖》等。這些行書都反映出書法家深厚的功力，為后人所贊許。
《張翰思鱸帖》被譽為天下第七行書。它記載的是張翰故事：張翰字季魔，吳郡人。有清才，普屬 文，而縱任不拘，時人號之為江東步兵。后謂同都顧榮曰：天下紛壇，禍難未已。夫有四海之名者，求 《張翰思鐘帖》局部（歐陽詢） 退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執(zhí)其（疑缺“手”字）愴然，贈因見 唐代真正以行書著稱的還有李邕。他的作品筆力雄健，筆畫新展，縱橫掉闔，風采動 秋風起，乃思吳中荒菜鱸魚，遂命駕而歸。 人，結(jié)構(gòu)銷健。傳世作品有《麓山寺碑》《云摩將軍李思訓碑》等。
在唐朝，由于朝廷提倡書法，整個社會對書法都很重視，學校開設書法課，科舉要考書法，選任官吏也要看書法的好壞，由此擴大了書法的影響力，使唐朝書法家輩出，各種書體都有名家涌現(xiàn)。如李陽冰的篆書，變化開合自成風格。后人學篆書，多學李陽冰，把他與秦朝的李斯并稱“二李”。韓擇木的隸書直追蔡邕，風流嫻媚，猶如蔡邕再世。草書的發(fā)展則更加突出，它繼承了兩晉、南北朝書法的傳統(tǒng)，字體工整秀麗，精嚴大方，筆畫削減隸意，比例勻稱，借讓巧妙，結(jié)構(gòu)精當，布局規(guī)整。成熟的唐楷更是風神各異，直到現(xiàn)在仍是人們學習的范本。
唐初的書法以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷為代表，人稱“楷書四大家”。他們的楷書雖多學王羲之，但四家各有成就，各有風格和特色。
歐陽詢的楷書筆力險勁瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成一家，后人稱“歐體”，其特點筆畫扎實，以方為主，橫畫布排嚴整，直筆硬挺，結(jié)構(gòu)于平正中見險峭，字形偏長，給人以刀鼓森森之感。他的楷書代表作有《皇甫誕碑》《化度寺邕禪師塔銘》《九成宮醴泉銘》《溫彥謙碑》《張翰帖》等。其中《九成宮醴泉銘》由魏徽撰文，歐陽詢書。此碑立于唐貞觀六年(632年)。用筆方正，且能于方正中見險絕，筆畫的安排緊湊、勻稱，間架開闊穩(wěn)健。
虞世南，字伯施， 浙江人，官至秘書監(jiān)，封永興縣子，世稱“虞永興”。他的書法親承智永傳授?？瑫鴪A融遒逸，外柔內(nèi)剛，風神瀟灑，自開面貌。其特點：筆畫凝練，筆勢方圓并見，繪聲繪色，端正而舒展，筆畫之間的配合靈便自然，字形略呈長方。他的《夫子廟堂碑》勁健遒美，有文質(zhì)彬彬之風。
褚遂良，字登善，錢塘人，曾被封為河南郡公，人稱“褚河南”。褚遂良楷書下筆古雅絕俗，形態(tài)豐富，自成一家。一些筆畫雖瘦但意完力足，行筆多取弧勢，結(jié)構(gòu)形硫而氣緊，在欹側(cè)中呼應生姿，活潑而不輕佻，字形較方，清俊飄逸。其作品有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》、《大字陰符經(jīng)》、《微款贊》等。
薛稷，字嗣通，山西榮河人。 官至太子少保，禮部尚書，世稱“薛少保”。他的楷書有《升仙太子碑陰》、《信行禪師碑》等。相傳，薛稷年輕時曾在外祖父家見到虞世南、褚遂良的書法，刻苦研習，精勤臨仿，得益于褚體最多，薛書筆畫道麗，時露鋒芒。結(jié)構(gòu)平正且有變化，借讓以避免拗峭，字形稍長，總體看來俊整秀美。
唐初的書法家還有歐陽詢的兒子歐陽通，人稱“小歐”，他的書法主要是繼承家學，其書不如父書清俊、雄厚、大方，但比其父書更多奇險處，風格峭拔，也不失為大家。楷書，在唐朝時形成了諸多的風格，除唐初四大家以外，還涌現(xiàn)出了鐘紹京、徐浩等一大批風格各異的書法家，其中最著名的應數(shù)顏真卿、柳公權。他們的書法各自成一流派，世稱“顏筋柳骨”，反映出他們書法的基本特點。直到現(xiàn)在，他們留下的碑帖仍然是人們學習楷書的重要范本。
顏真卿，瑯琊臨沂人，字清臣，他是北齊顏之推第五代曾孫。顏之推曾著有《顏氏家訓》留傳后世。顏真卿的書法早期學褚遂良。他的書法主要融合了篆書的筆法，因此在字的特色上大多有圓筆藏鋒、勁力收斂的感覺，在字的架構(gòu)上寬疏而圓滿，將魏晉以來北碑中那股鋒芒畢露、左緊右舒、剛勁外放的筆法加以收斂，因而創(chuàng)立書法上另一種新風格。后來宋代四大家的書法皆受顏真卿筆法的影響，因此顏真卿算得上是中國書法藝術史上一個承前啟后的人物。他的楷書寬綽壯健，厚重雄勁，大氣磅礴，磊落大度，豐偉道勁，雍容華貴。顏體既出，古法為之一變。歷代書法家對顏體都有很高的評價。
顏真卿為人剛正不阿，仕途上為楊國忠所排斥，出任平原太守。安祿山叛亂，顏真卿在平原聯(lián)合堂兄常山太守顏杲卿奮起抵抗，河北一帶十七郡紛紛響應，被推為盟主。后顏呆卿和顏季明被安祿山殺害，顏真卿懷著悲憤的心情寫成著名的《祭侄文稿》。由于顏真卿篤實，敢于直言，德宗時遭到虞杞的妒惡。當李希烈叛亂，虞杞奏請使顏真腳前去勸降，不斷遭到李希烈的威逼，顏真卿不屈，并叱責李希烈，被李希烈殺害于獄中。傳世碑帖有《李玄靖碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》、《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》、《顏勤禮碑》等。
柳公權，字誠懸，陜西耀州人，官至太子少師。擅長楷書，兼取歐、顏二體之長，自 成清勁瘦挺一格，人稱“柳體”。柳體的特點：點畫如有骨鯁，方起圓結(jié)，轉(zhuǎn)折頓挫明顯而爽健，結(jié)構(gòu)中密而舒展，外形瘦長，給人以精干利落的感覺。相傳，當時公卿大臣家立碑，若得不到柳公權的手跡人們會說他不孝：外國使臣到唐朝來進貢，往往另備禮物，以換柳公權的書法作品，柳體影響之大可見一斑。傳世碑刻有《金剛經(jīng)》《玄秘塔碑》《神策軍碑》等。
唐代中期以后，是書法飛速發(fā)展的時期，草書、楷書書家輩出，各種書派應運而生狂草就是在這一時期形成的。唐代的草書名家主要有孫過庭、張旭、懷素等。孫過庭是書法理論家兼書法家。書法工今草，學王羲之，卓有成就。宋朝的米帶評他：“唐草得‘二王'法，無出其右.”其草書成就可見一斑。《景福殿賦》22行為孫過庭書。書論著有《書◆ 譜》二卷，現(xiàn)存《書譜序》卷上，闡述正、草二體書法，見解精辟獨到，為著名書學論著 狂草的形成，相傳主要是張旭、懷素的功勞。狂草的特點是：筆勢連綿回繞，放縱而 有氣勢，字形變化多端，形成草書中獨特的藝術風格。但狂草書不易辨認。 張旭，字伯高，江蘇常州人。官至左率府長史，因稱“張長史”。精楷書，尤其擅長 草書。其書筆畫較粗，存有隸法，結(jié)構(gòu)奇特多變，體勢飛動不拘。草書作品有《古詩四帖》《肚痛貼》等。
懷素和尚，法名藏真，本姓錢，長沙人，精勤學習書法，尤普狂草。相傳狂草形成于 (古詩四帖》局部（張旭） 張旭，得名于懷素。前人評他的狂草繼承張旭而有所發(fā)展，“以狂繼大”。懷素的作品有《自 敘帖》《苦筍帖》等，如圖2-39所示。懷素的草書筆畫較細，似有篆意，運筆連綿旋轉(zhuǎn) 結(jié)構(gòu)奇異多姿，字體大小變化極大，但法度具備，布局天成。
唐代行書在前人書法的基礎上有所發(fā)展。傳世的作品有歐陽詢的《張翰思觸帖》、《仲尼夢莫帖》，虞世南的《汝南公主幕志稿)，褚遂良的《枯樹賦》《文皇哀冊》， 徐浩的《朱世川告身》，顏真即的《祭侄文稿》《爭座位帖》等。這些行書都反映出書法家深厚的功力，為后人所贊許。
《張翰思鱸帖》被譽為天下第七行書。它記載的是張翰故事：張翰字季魔，吳郡人。有清才，普屬 文，而縱任不拘，時人號之為江東步兵。后謂同都顧榮曰：天下紛壇，禍難未已。夫有四海之名者，求 《張翰思鐘帖》局部（歐陽詢） 退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執(zhí)其（疑缺“手”字）愴然，贈因見 唐代真正以行書著稱的還有李邕。他的作品筆力雄健，筆畫新展，縱橫掉闔，風采動 秋風起，乃思吳中荒菜鱸魚，遂命駕而歸。 人，結(jié)構(gòu)銷健。傳世作品有《麓山寺碑》《云摩將軍李思訓碑》等。