王羲之與鮮于樞
書法從來有南北之分，元代的書法明星中就有兩位南北人士，南有趙孟頫，北有鮮于樞，鮮于樞出生于元大都附近，是典型的北方人。
鮮于樞書法是典型的北方特色，剛毅果敢，瀟灑大方，與趙孟頫的娟秀典雅形成對比，但鮮于樞的書法之所以也被趙孟頫肯定，原因就在于二人的風格中都有王羲之成分。自從晉唐之后，書法高手雖然還會以王羲之為宗，但隨著唐代書法越來越被重視，晉唐合璧就是擺在書法家面前的不二課題，這就是晉唐結(jié)合的趨向，后世的書法大師都有此趨向，連趙孟頫都有，只不過不像其他人那么明顯，而鮮于樞就是典型的晉唐結(jié)合，并且較傾向唐韻。
論筆法的精妙，鮮于樞當然比不過趙孟頫，但論書法的雄強之勢和豪放之態(tài)，鮮于樞是勝過趙孟頫的，在晉代的書法中往往以“韻”占先，而唐代書法則重視“勢”的打造，鮮于樞的書法就有唐意。
從宋代開始，有些人開始脫離王羲之的門徑，比如黃庭堅，而蘇軾、米芾等人是一只腳在晉、一只腳在唐，但這三人卻共有一個特點，就是都有豪放的作品，這給后世的書法家定了調(diào)，寫書法可以這樣來。這一特點在鮮于樞身上得以體現(xiàn)，但鮮于樞要比宋人更收斂一點，因為時代環(huán)境與文化氛圍已經(jīng)不是很自由。
在鮮于樞的書法中，沒有宋人那種給自己書風定一種特色的意識，比如很高、很扁、很瘦、很歪等等，所以鮮于樞還是屬于正門正派的文人書法，這是趙孟頫比較認可的。但總的來說，鮮于樞沒有太多研學價值，因為書法史是向前進的，你沒有改變就是沒有進步，縱然寫得一手好字，也不能對書法史的進步有很大貢獻，而趙孟頫就不同，趙孟頫對書法史乃至文字史的貢獻是巨大的，除了沒有王羲之、顏真卿那樣的神品和絕品，其它方面的貢獻不亞于王、顏，所以鮮于樞注定是趙孟頫的陪襯，注定被元代文壇霸主按在掌下。
由于元代的特殊情況，不允許書家有太多展示空間，書法大師不是太多，只有趙孟頫獨撐危局，將書法藝術(shù)延續(xù)下來，并且還走上了一個比較正確的方向，鮮于樞在大的方向上是沒錯的，但在天才的趙子昂的時代，只能成為副手。