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宋徽宗趙佶的文藝史

時間：2023-07-25 07:44:57

宋徽宗，一個被譽為最金貴的藝術(shù)家，也是一個治國無能的昏君。

他叫趙佶，一位藝術(shù)家氣質(zhì)完全掩蓋了政治家的風(fēng)度的皇帝。他以瘦金體獨步天下，引領(lǐng)風(fēng)騷。瘦金，并非指瘦骨嶙峋地死在金國，而是取義富貴。此體寫來瘦直挺拔，橫畫帶鉤，豎劃帶點，撇如匕首，捺如切刀，頗似兇器，對讀他的人面露兇光。據(jù)說仿宋體是由瘦金改良而來，在當(dāng)代，這種字體時常兇巴巴地埋伏在公文的字里行間，左右逢源。

《欲借風(fēng)霜二詩帖》紙楷書趙佶 33.2×63厘米臺北故宮博物院藏

趙佶的書法造詣是和蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四家”齊名的，但是他懂得一個政治家不應(yīng)該和那些藝術(shù)家去爭名奪利，而是需要和上下五千年的帝王去奪魁。他的這種氣度讓他在“不爭”間超越了本朝的四家，《中國通史》評價他是“歐顏柳趙”四大書家之外最具成就的書法家，其書法功底不亞于盛唐時期的草書書圣張旭與懷素。陶宗儀《書史會要》稱：“徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號‘瘦金書’，意態(tài)天成，非可以形跡求也。”

宋代不僅是詞的時代，也是繪畫的盛世。學(xué)術(shù)界始終認(rèn)為北宋的繪畫是中國最完美的繪畫，這背后的推手恰是趙佶。宋以前鮮有將書法與繪畫相結(jié)合，他始將瘦金體用于題跋，直到當(dāng)代工筆花鳥中還能看到那些飛刀小字。他擅畫鳥雀，慣用生漆點睛，便有小豆凸起在紙絹之上，與畫龍“點睛即飛去”的張僧繇，只有毫厘之差。

很擔(dān)心在那個時代頂級的書畫筆會上，巨匠大師都在同臺競技，突然皇上來了，他寫一幅字是最好的，他畫一幅畫也是頂級的，這等同于一個國家政壇的領(lǐng)袖兼任了這個國家文藝界的舵手，我們能想到這個國家的富足和團結(jié)是洋溢著墨汁香和嚴(yán)重文藝范兒的。這樣的場面還需擔(dān)心突然擠進來湊熱鬧的畫販子，他們也許會這樣問畫出殿堂級作品卻素未謀面的趙佶：“敢問這位兄臺的作品一平尺多少兩銀子？”

宋徽宗趙佶這些偉大的愛好讓他結(jié)識并重用了一些危險的朋友—蔡京、童貫、高俅—幾個出沒在《水滸》里聲名狼藉的人，這就是他用“文明天下”來粉飾太平的惡果，宋江和方臘的起義依然沒有讓他意識到這個國家出現(xiàn)的問題。即便從文體活動中抽身，他首先想到的不是該連遼抗金還是連金抗遼，而是好奇他愛的李師師正和哪位詞人搞在一起。

“人前不敢分明說。不忍抬頭，羞見舊時月。”(《醉落魄》)這就是那個詞意時代最富文藝氣質(zhì)的皇帝，你去跟他講政治、講權(quán)術(shù)，你就影響了一個朝代的文藝氣象。反過來，我并不主張一個國家的首腦去探究詞畫歌賦，因為這幾乎影響了七步之內(nèi)做不出詩的普通村夫俗子的口糧。

靖康元年，金大舉進攻“文藝宋國”；靖康二年，在道士郭京“六甲法”神兵破敵慘敗后，徽宗本來已經(jīng)跑掉，又擔(dān)心兒子欽宗，逆襲而上，像去踢一場足球比賽一樣，孤身沖破了對方的底線，結(jié)果一石二鳥，悉數(shù)被俘。金人攻陷汴京后擄走嬪妃、珠寶無數(shù)，徽宗不動聲色；當(dāng)殃及他的書畫后，他哭得像個孩子。

“玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ侨巳ソ袷捤?，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。”(《眼兒媚》)曾記否，大宋江山萬里，一派喜氣。一旦歸為臣虜，我對故土的思念如春夢般纏繞在這胡人的沙漠，可我的風(fēng)雨江山終在何處？忍聽羌笛，吹徹梅花。

帝王轉(zhuǎn)身成囚的感覺是很難體會的，這大概像前些年流行的蹦極，須從高處放下一切，一躍而下，顛倒人生，又必然不會像蹦極那樣，還能置死地而后生，奇跡地彈回。像趙佶般下墜，算是游歷了人生的全部極限。

“……易得凋零，更多少、無情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據(jù)。和夢也、有時不做。”(《燕山亭》)最美的花最易凋謝，更何況無情風(fēng)雨。在囚禁我的院子里，我和花共度幾番春暮。很想讓燕子送走我對故國的思念，燕子不懂人言，也銜不住歸途。在夢里，我常回去，卻記不住細(xì)節(jié)。最近，連夢也不做了。

趙佶死后，曾受他恩澤的張擇端極度悲慟，為讓高宗趙構(gòu)不忘國仇家恨，將其父趙佶題字的《清明上河圖》獻給趙構(gòu)。不料趙構(gòu)對繪畫完全不感興趣，執(zhí)意將畫作退回。一同退回的，還有大宋繁華的復(fù)興之夢。

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