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歷代名家國畫《荷花》大賞

時(shí)間：2023-06-17 08:07:17

歷代名家國畫《荷花》大賞

國畫中荷花有很多寓意象征，周敦頤為我們塑造了一個出淤泥而不染，中通外直的君子形象；“一品清廉”，荷花寓意公正廉潔，是對清官的贊揚(yáng)；“本固枝榮”，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發(fā)達(dá)，家道昌盛……

除此之外，畫家筆墨下寫意大氣的墨荷更是給我們更多思想遨游的空間。所以，荷花一直受到我國歷代知名畫家的青睞，各代名家的《荷花》作品也豐富多彩。

一、古代畫家筆下的荷花

晚荷郭索圖五代黃居寀

此圖原載《煙云集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

出水芙蓉圖南宋吳炳團(tuán)扇絹本設(shè)色縱23.8厘米橫25.1厘米北京故宮博物院藏

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

大液池內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對野鴨正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風(fēng)和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫之精髓。

張中，字子政，亦作子正，松江人，山水師黃公望，尤長于墨筆繪花鳥竹石，筆墨疏簡，風(fēng)格俊逸，屬于文人畫寫意體系。《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構(gòu)圖取勢簡潔疏朗，水墨點(diǎn)染與沒骨法并用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調(diào)淡雅，表現(xiàn)了張中花鳥畫的典型面貌。

圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點(diǎn)點(diǎn)，湖水清澈見底。一對鴛鴦?wù)覒蛩校鹭S美，情趣盎然。一只翠鳥停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗。

周之冕的花鳥圖勾染點(diǎn)簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點(diǎn)葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳復(fù)的水墨寫意畫法融合于一體。此圖勾線填彩，雅致高逸，色調(diào)明潤清麗。

此畫描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過來，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。在具體表現(xiàn)上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現(xiàn)了白鷺、禽雀遭受襲擊時(shí)的慌亂情景。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點(diǎn)明了正值初秋季節(jié)，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面的調(diào)子統(tǒng)一和諧。

在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點(diǎn)成，虛實(shí)相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴(yán)謹(jǐn)。空中鷙鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不茍，有著很強(qiáng)的質(zhì)感。整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風(fēng)。

構(gòu)圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識，時(shí)來黃甲獨(dú)傳臚。”詩意幽默。

近代著名美術(shù)史論家黃賓虹說：老蓮畫法上溯晉唐，下開揚(yáng)州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。概括了陳洪綬作品的師承影響?！逗苫▓D》筆法勁健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花則敦厚樸茂，畫風(fēng)寫實(shí)。

陳洪綬對人物、山水、花鳥畫無所不精，當(dāng)時(shí)有“南陳北崔”的美譽(yù)?；B畫勾勒精細(xì)，色澤清麗，風(fēng)格鮮明。此圖畫水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對鴛鴦在戲嬉?；B以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂。”

此圖中屹立一塊嶙峋的湖石，背后荷花盛開，亭亭玉立，石下流水瀅洄，浮萍幾片，畫面幽雅靜穆，寫出荷花清趣。荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點(diǎn)苔；章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。

魏學(xué)濂（1608—1644），字子一，號內(nèi)齋，浙江嘉興人。崇禎十六年進(jìn)士。擅畫山水，兼擅花鳥。圖中碧荷舒卷如云，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚?；ā⑷~的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

此畫描繪了秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲?yàn)槟楣P”。

此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

此畫寫雙鷺在荷塘淺水之處覓食。將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機(jī)，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點(diǎn)提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點(diǎn)，畫面多有干枯、飛白和運(yùn)筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。

浦上生綠煙清代石濤紙本墨筆

這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動感的筆勢略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港。……”描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。

款題“蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。”鈐“惲冰”、“清于”印。

作者以寫實(shí)的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景.。整幅運(yùn)用沒骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，荷花則以粉紅色點(diǎn)染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調(diào)深淺過度自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美。

畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細(xì)致，虛實(shí)相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細(xì)刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實(shí)結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

荷鳧圖清朱耷 48.5×115.0cm 美國弗利爾美術(shù)館藏

荷花小鳥圖清代朱耷紙本墨筆 182*98厘米上海博物館藏

荷花小鳥是朱耷最擅長也最喜愛的題材。畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩只小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解……整個畫面，墨荷生動，各有姿態(tài)，意趣盎然。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹?，信手拈來，妙趣自成?/section>

荷花蝴蝶清代郎世寧

郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨(dú)樹一幟的花鳥畫作品。畫中的花卉鳥蟲設(shè)色艷麗，描繪極其細(xì)致逼真，富有很強(qiáng)的立體感和層次感。在他的畫中或多或少仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實(shí)生動。

香滿蒲塘圖清胡公壽立軸紙本設(shè)色縱178.9厘米橫47.5厘米上海博物館藏

此圖用筆簡練，設(shè)色明麗，描寫“荷鈿小小半溪香，水涼風(fēng)攪一池荷“的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲，白蓮盛開，亭亭玉立，隨風(fēng)搖曳，清香遠(yuǎn)溢。荷葉穿插顧盼，富有感染力。

荷花圖清代任預(yù) 紙本水墨 106*29.5CM 廣東省博物館藏

此圖水墨畫荷花。后周的周敦頤曾撰《愛蓮說》將荷花比作“花之君子”，后代的文人士大夫常以荷來寓意象征自身品格情操的高潔。在佛教中蓮荷是佛國凈土的象征，被信徒用來寄予對來世幸福美好的向往。故蓮荷也成為任預(yù)非常喜愛的題材，通過畫荷表現(xiàn)其高潔寧靜的氣質(zhì)。

構(gòu)圖同中求異，富有變化。出筆濃淡相間，剛?cè)嵯酀?jì)，尤善用色，色墨相融，使畫面透溢出清新雋永的氣息。其大膽的用色，與徐渭畫法相異，也是海派繪畫吸收西洋畫法所形成的特點(diǎn)之一。

荷花圖清高砜扇面紙本水墨淡設(shè)色縱17.8厘米橫51.1厘米日本私人藏

圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風(fēng)搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設(shè)色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅致。而且趣味高雅，絕無塵俗氣。

高砜（1873-1914），字德華，號蘊(yùn)姍。浙江秀水人。高火奎之女，郭似曛之妻。幼承家學(xué)而擅畫。山水松秀雋逸，花卉秀雅溫潤，畫風(fēng)略近海派。

二、近代畫家筆下的荷花

紅荷圖近代吳昌碩中央工藝美術(shù)學(xué)院藏

《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫三張荷葉，占有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?jì)，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對比，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫意，具有獨(dú)特的格調(diào)。

墨荷圖王震紙本設(shè)色 150*81CM 中國美術(shù)館藏

荷花慈菇圖近代陳師曾

陳衡恪畫蔬果花卉常結(jié)合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強(qiáng)勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細(xì)地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學(xué)教育留下的痕跡吧。

秋荷圖近代陳師曾紙本設(shè)色 1916年

畫家在畫上題：“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長在，怕聽江頭江水聲。”畫面構(gòu)圖飽滿，蓮梗蓮葉布局別致，荷葉有的已枯萎，有的正富生命力，蓮蓬挺立。用筆秀逸多姿，剛健活潑，矩法森嚴(yán)，精氣內(nèi)涵，毫無劍拔弩張之氣。堅(jiān)實(shí)沉著，鋒芒盡斂。用墨又能燥濕濃淡，任情揮灑，畫面生動自然。畫家在詩旁蓋有朱文“深知身在情長在”的印章。這是他有感而發(fā)。這顆印章是陳師曾為紀(jì)念他的亡妻汪春而作的，章的邊款：“師曾悼亡乃有此作，燈前自賞，不禁泫然。”

白蓮圖軸近代張大千

縱觀大千先生的國畫荷花作品，早年多水墨寫意，初期主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”。中年受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運(yùn)用到國畫畫荷上。開創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國國畫荷花作品史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷大家。

張大千變細(xì)筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進(jìn)行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫，將中國畫推進(jìn)到一個新的階段。

黃永玉繼承并發(fā)展了中國畫傳統(tǒng)中的裝飾性特點(diǎn)，把荷花的自然形態(tài)加以提煉加工，代之以更典型的圓形和扇形，在畫面中形成了錯落有致的塊面。荷葉、荷花的飽滿形態(tài)與幾乎呈線形的葦葉形成線與面的對比表現(xiàn)了兩種植物的不同質(zhì)感。在畫面中心的小翠鳥可謂是點(diǎn)晴之筆，靜物中配以動物增加了畫面的生動感。畫作以率意的線條為骨骼，設(shè)色艷麗、渾厚而凝重，與傳統(tǒng)的工筆畫設(shè)色方法拉開了距離。加之布局構(gòu)思的別出心裁，使畫面的意境高古而雋永，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

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