漢簡(jiǎn)書(shū)法
時(shí)間：2023-03-20 20:15:17
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書(shū)法家不學(xué)漢簡(jiǎn)，書(shū)法就無(wú)高古之風(fēng)
兩漢時(shí)期遺留下來(lái)大量的簡(jiǎn)牘。早在北周時(shí)期，就在甘肅居延地區(qū)發(fā)現(xiàn)漢代簡(jiǎn)書(shū)，北宋曾在甘肅等地獲得過(guò)東漢簡(jiǎn)。近代最先發(fā)現(xiàn)的古簡(jiǎn)是魏晉簡(jiǎn)。
狹義上的簡(jiǎn)書(shū)就是指漢簡(jiǎn)，其對(duì)后世書(shū)風(fēng)影響很大。
1901年，瑞典人斯文赫定在新疆羅布泊北部地區(qū)的一個(gè)古遺址里發(fā)現(xiàn)了一批魏晉木簡(jiǎn)和字紙，這里就是后來(lái)世所熟知的樓蘭遺址。
1906年，斯坦因在新疆民豐北部的尼雅遺址發(fā)現(xiàn)少量漢簡(jiǎn)，次年又在甘肅敦煌一帶的漢代邊塞遺址里發(fā)現(xiàn)了七百多枚漢簡(jiǎn)。
在甘肅出土的漢簡(jiǎn)中，大部分為居延漢簡(jiǎn)。有研究者將居延漢簡(jiǎn)按出土年代劃分為兩個(gè)部分，稱(chēng)為“居延舊簡(jiǎn)”和“居延新簡(jiǎn)”，一些研究專(zhuān)著也引用了這一說(shuō)法。目前出土的居延漢簡(jiǎn)共三萬(wàn)多枚，內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、文化等方面，具有極高的歷史與文物價(jià)值。
出土的漢簡(jiǎn)形制長(zhǎng)短、寬窄、厚薄各異，最長(zhǎng)的88.2厘米，最短的3.8厘米，多數(shù)為尺牘，橫向總計(jì)在22.5厘米到23.5厘米范圍內(nèi)。
漢代是書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入高度自覺(jué)創(chuàng)造和個(gè)性化表現(xiàn)的時(shí)代。
根據(jù)考古分析，戍卒中有專(zhuān)門(mén)分工制簡(jiǎn)的人，也就是說(shuō)簡(jiǎn)書(shū)是出自民間。
簡(jiǎn)書(shū)用筆大膽率意、任情恣性、天真罄露，結(jié)體自然天成、不守故常，將漢字結(jié)構(gòu)中的平衡對(duì)稱(chēng)、統(tǒng)一變化、違和虛實(shí)、主次長(zhǎng)短、寬窄粗細(xì)等矛盾對(duì)立關(guān)系發(fā)揮到了極致，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，突出展現(xiàn)了不拘一格的形式美（圖為部分漢簡(jiǎn)）。
我們看到，一些書(shū)家所臨習(xí)的漢簡(jiǎn)已不是漢簡(jiǎn)本來(lái)的形象。為什么呢？其中很大一部分原因是他們對(duì)漢簡(jiǎn)的觀察不夠本質(zhì)、入微。
筆者有意識(shí)選擇后世書(shū)家書(shū)寫(xiě)的漢簡(jiǎn)書(shū)體與原大簡(jiǎn)書(shū)墨跡進(jìn)行對(duì)照。經(jīng)過(guò)這種對(duì)比，體會(huì)就更為深刻。如果借助現(xiàn)代科技，將字跡放大，其中的差別就更為明顯。毫厘之間迅速移動(dòng)的筆觸被我們放大之后，漢簡(jiǎn)中那些夸張的“巨筆”其實(shí)真是“微不足道”。也就是說(shuō)，精美不僅限于微小，龐大不見(jiàn)得代表氣勢(shì)。
漢簡(jiǎn)出自無(wú)名工匠之手，放逸不拘，似為不經(jīng)意的書(shū)寫(xiě)，然而又時(shí)時(shí)能體現(xiàn)出一種“法度”，這是后世規(guī)矩森然、匠氣十足的隸書(shū)所不具備的。一般學(xué)書(shū)者只注意到了前者，而對(duì)漢簡(jiǎn)的法度認(rèn)識(shí)不足。其實(shí)，如果不懂漢簡(jiǎn)規(guī)矩，寫(xiě)出的漢簡(jiǎn)就會(huì)變得狂蕩無(wú)法。因而欲學(xué)漢簡(jiǎn)，要先從規(guī)矩入手。
下面筆者結(jié)合一些字例說(shuō)明漢簡(jiǎn)的規(guī)范性。
圖一一組字用筆纖細(xì)，筆畫(huà)瘦硬清雅，接近《曹全碑》。如果單獨(dú)來(lái)看，根本想象不出這些就是簡(jiǎn)書(shū)。
圖二一組端莊古樸，勁挺有力，有《張景君碑》的風(fēng)姿。即使按照正統(tǒng)成熟之時(shí)的隸書(shū)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，這些字也是寫(xiě)得毫厘不爽、一絲不茍。
圖三一組類(lèi)似《禮器碑》，熔法度和意趣為一爐，瘦硬 利，清剛峻拔，蠶頭燕尾，極為精妙。
漢簡(jiǎn)書(shū)風(fēng)特殊之處在于來(lái)源駁雜，風(fēng)格隨意。一方面，它包含了濃重的篆書(shū)遺意，有高古風(fēng)韻；另一方面，漢簡(jiǎn)出自民間工匠之手，因而又帶有隨意簡(jiǎn)便的色彩。我們?cè)谂R習(xí)漢簡(jiǎn)時(shí)要注意把握這個(gè)特點(diǎn)。圖四一組字中，前兩字保留了篆書(shū)的輪廓，在筆順上皆非后世隸書(shū)書(shū)寫(xiě)的正常筆順。而第三字“蘭”的草字頭寫(xiě)成對(duì)點(diǎn)加一橫，第四字“驚”字“馬”部下方四點(diǎn)只作三點(diǎn)，顯得隨意至極。這些用筆如果運(yùn)用到行書(shū)創(chuàng)作中，也能產(chǎn)生美不勝收的效果。@“書(shū)法入門(mén)”（ID：shufarumen）重新編輯整理
如前所述，漢簡(jiǎn)書(shū)法字形較小，用筆較為隨意。一般將漢簡(jiǎn)上的字放大到盈寸大小更便于臨習(xí)。此時(shí)，如果一味自然落筆，尖鋒很多，便非常不妥當(dāng)，因?yàn)檫@是漢簡(jiǎn)被人為夸大的特征，并不是它本來(lái)的樣子。時(shí)下很多出版的碑帖隨意放大原跡，有的甚至將小楷字跡亦放大到一寸有余，可以說(shuō)已是面目全非了，臨習(xí)者應(yīng)慎選這類(lèi)臨本。有些字是越大越好，有些則未必，要看具體情況。5i5書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
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圖一中，“白”字起筆如蜻蜓點(diǎn)水，與后面書(shū)寫(xiě)出的粗壯點(diǎn)畫(huà)形成強(qiáng)烈對(duì)比，也構(gòu)成了一定的節(jié)奏感。外框簡(jiǎn)化成兩筆，完成后再寫(xiě)中間橫畫(huà)。“也”字起筆重頓作撇畫(huà)，而后另行起筆，與豎彎鉤的尖細(xì)筆畫(huà)形成強(qiáng)烈對(duì)比。“臣”字下方橫畫(huà)起筆斬釘截鐵，鋪毫切鋒下筆而后提筆猛收。應(yīng)該指出的是，“也”字起筆和“臣”字下方橫畫(huà)都是漢簡(jiǎn)當(dāng)中非常特殊的一類(lèi)寫(xiě)法，而自然落筆、稍作調(diào)鋒則為常見(jiàn)形態(tài)，如“千”字的撇畫(huà)和圖二中“乎”字的撇畫(huà)，都保留了入紙時(shí)的瞬間動(dòng)作。“乎”字下方橫畫(huà)的波磔與撇畫(huà)相背而生，可謂呼應(yīng)有趣。5i5書(shū)法網(wǎng)-書(shū)法歷史_書(shū)法技巧_書(shū)法工具_(dá)書(shū)法風(fēng)格
漢簡(jiǎn)收筆亦是形態(tài)各異。如圖二中“節(jié)”字橫畫(huà)稍頓起筆，行筆中略帶波勢(shì)，收筆漸細(xì)。“畢”字長(zhǎng)橫畫(huà)收筆提鋒向上，呈三角尖狀，這是行筆中收筆迅疾自然形成的，臨寫(xiě)時(shí)不必刻意夸張。再如“落”字“各”部的捺畫(huà)也是如此。
“畢”、“落”兩字筆畫(huà)粗細(xì)大致均勻。而圖三中的“世”字末筆收筆時(shí)有明顯的提按動(dòng)作；“此”字收筆用力鋪毫，提筆省略了滑行動(dòng)作。如果在字形中有多筆平行的筆畫(huà)，則必須注意變化，如“重”字橫畫(huà)較多，各不相同，巧妙之處在于將“田”部左移，最下方橫畫(huà)右側(cè)較為粗重，從而在險(xiǎn)絕中建立了整個(gè)字形的平衡。“羽”字左右兩部分相同，但起收筆無(wú)一相似，各有變化，可謂“毫厘之變，盡顯風(fēng)神”。@“書(shū)法入門(mén)”（ID：shufarumen）重新編輯整理
用筆輕重之變?cè)跐h簡(jiǎn)原大字形中并不是特別明顯，放大來(lái)看則極為懸殊，可見(jiàn)古人用心之精微。
漢簡(jiǎn)中，不論筆畫(huà)多寡，大多數(shù)筆畫(huà)都盡量處理得輕捷簡(jiǎn)率，但輕而不弱、簡(jiǎn)而有味，且注意變化。
我們知道，字中筆畫(huà)皆為細(xì)者，變化尤難。但漢簡(jiǎn)卻寫(xiě)出了自己的特色，可謂漢人的“瘦金書(shū)”，如圖一中“匡”、“依”、“悴”、“營(yíng)”、“賢”五字。
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漢簡(jiǎn)中還有一類(lèi)字，不論筆畫(huà)多少，皆極為厚重，有時(shí)甚至出現(xiàn)“漆黑一團(tuán)”的情況，只在筆畫(huà)間留有幾個(gè)小孔，如圖二中“水”、“里”、“風(fēng)”、“飲”、“斷”五字。將這組字與第一組字進(jìn)行對(duì)比，可見(jiàn)反差之大。而它們妥帖地共存于一種書(shū)體中，這就是漢簡(jiǎn)的特色。
漢簡(jiǎn)中，筆畫(huà)粗細(xì)、輕重相間的字也較多，關(guān)鍵在于對(duì)筆鋒的熟練運(yùn)用。如圖三中“藉”字起筆兩點(diǎn)輕頓，后推鋒鋪毫而成長(zhǎng)橫畫(huà)形態(tài)；“君”字撇畫(huà)收筆重按，鋪毫而出，從而使該字在對(duì)比中形成新的平衡；“夏”字起筆較重，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，最后收筆重按，長(zhǎng)舒而出，首尾相互呼應(yīng)；“門(mén)”字的書(shū)寫(xiě)無(wú)疑是利用鋒穎正側(cè)轉(zhuǎn)向來(lái)調(diào)整筆畫(huà)粗細(xì)的；“則”字筆畫(huà)左細(xì)右粗，結(jié)體不拘常規(guī)。漢簡(jiǎn)最大的特點(diǎn)就是隨意，有時(shí)還摻雜行草書(shū)筆意。@“書(shū)法入門(mén)”（ID：shufarumen）重新編輯整理
漢簡(jiǎn)含篆書(shū)遺意，轉(zhuǎn)折之處多用圓轉(zhuǎn)，且為十分明顯、十分純粹之圓轉(zhuǎn)，無(wú)后世楷書(shū)的暗轉(zhuǎn)或頓筆動(dòng)作。即使是“折”，也是自然而過(guò)，絕無(wú)有意的駐筆動(dòng)作。這大概是率意書(shū)寫(xiě)的自然產(chǎn)物，也可能是因漢簡(jiǎn)字形較小，若過(guò)多注意這些細(xì)節(jié)，恐失妙趣使然。因而在書(shū)寫(xiě)中，不僅要注意一些技巧的運(yùn)用，而且要考慮某種書(shū)體本身固有的法則。如果簡(jiǎn)書(shū)有明顯的楷、篆、隸意，便不是簡(jiǎn)書(shū)了。
創(chuàng)作運(yùn)用中，運(yùn)用“行意”也要把握一定的“度”。若“行意”過(guò)多，就會(huì)失卻隸書(shū)的意味。隸生于篆，隸書(shū)中有篆書(shū)結(jié)體，純屬正常。如果篆意過(guò)濃，就會(huì)傷害隸意的發(fā)揮。畢竟，書(shū)體不同，屬性就不同。
