劉墉書法特點(diǎn)
時(shí)間：2023-02-17 22:15:04
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明末清初，盛行館閣體。而劉墉以自己的藝術(shù)實(shí)踐和膽魄，突破了館閣體的束縛，創(chuàng)作出了新的書法面貌。
劉墉的字點(diǎn)畫多按少提，豐腴渾厚，結(jié)字率意松散 ，喜用短毫濃墨作書。在布局上以疏朗為主，夸大行距，收縮字距，捕捉一種對(duì)比因素，而且表現(xiàn)得盡善盡美。他的作品往往使人感到一種從容不迫、凝重沉著、樸實(shí)無華的質(zhì)樸之美。
看他七十六歲時(shí)寫的《蘇軾游道場(chǎng)山詩卷》，字形斂約無飛動(dòng)之姿，中鋒行筆，藏頭護(hù)尾，以拙代巧，筆墨飽滿，骨與肉內(nèi)，肥而不軟。盡顯平淡之態(tài)。通過外表的敦厚、笨拙、彰顯書之韻味。bIx書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
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傳說翁方綱和劉墉有這么一段對(duì)話，翁問劉墉：“你的字哪一筆是古人的？”，劉墉問翁：“你的字哪一筆是你自己的？”翁是著名文學(xué)家、書法家，官至內(nèi)閣學(xué)士，和劉墉齊名。兩個(gè)人都是名留青史的大書法家。翁方綱一貫強(qiáng)調(diào)書法“筆筆有來歷”，而作為帖學(xué)大家的劉墉，能夠融古出新，書法自成一體，形成了自己的風(fēng)格。雖然是學(xué)習(xí)古人，但是從他的作品中幾乎看不出自哪門哪派，個(gè)人風(fēng)格十分明顯。bIx書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
劉墉書法的最大的特點(diǎn)就是，每一筆都是自己的，能夠?qū)懗鲎晕?，?yīng)是書法的最高境界。劉墉有一首詩：“蘇黃佳氣本天真，姑射豐姿不染塵。筆軟墨豐皆入妙，無窮機(jī)軸出清新”也表明了他的審美傾向。
劉墉書法的特色正是圓潤(rùn)而且涵容萬物，這一點(diǎn)恰恰是清朝政權(quán)高壓文化政策下作為人臣極度卑微的表征，以至于他的書法，用筆如此圓潤(rùn)而缺失骨力，不敢也不會(huì)露出半點(diǎn)鋒芒。
據(jù)稱清文字獄盛行，劉墉更是連只字片語都不敢隨意留下來，內(nèi)心對(duì)于政權(quán)高壓的恐懼讓他無法進(jìn)行藝術(shù)的充分發(fā)揮，反而以厚重的筆鋒和濃濃的墨色將自我的軀殼包裹起來。
因此，劉墉的書法，缺乏一個(gè)文人士大夫的精神內(nèi)核，只是個(gè)乖孩子。bIx書法網(wǎng)-書法歷史_書法技巧_書法工具_(dá)書法風(fēng)格
就好像我們看顏真卿的書法一樣，顏真卿的書法，如關(guān)羽坐帳，氣勢(shì)逼人，中正剛烈的士大夫氣息始終縈繞在顏真卿書法的字里行間。那是一種昂揚(yáng)、噴薄的氣質(zhì)。絕非低眉順目。
然而這些缺憾，并非人為主觀就可以克服的，是時(shí)代客觀的大環(huán)境造就的。因此，這一點(diǎn)，只可算是缺憾，而不是缺點(diǎn)。
