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印泥的鑒別、制作、收藏和使用

時間：2024-05-24 07:18:12

印泥是書畫篆刻家須臾不可離的文房之寶，卻在其保養(yǎng)和使用方面，特別是保養(yǎng)方面還存在諸多缺憾。在新時代提倡藝術(shù)作品制作精良的背景下，關(guān)注印泥的保養(yǎng)和使用具有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。

印泥作為鈐蓋印章的介質(zhì)材料，主要以艾葉纖維、朱砂和蓖麻油為基本原料，經(jīng)過手工精細(xì)加工制作而成。印泥更是傳達(dá)印章藝術(shù)的媒介物，質(zhì)量優(yōu)劣直接影響到印章藝術(shù)的表達(dá)效果。在書畫作品上鈐印是當(dāng)代書畫章法構(gòu)成的重要元素，印泥的優(yōu)劣同樣影響書畫作品的藝術(shù)效果。

如何選擇印泥

一般來講，好的印泥，色澤鮮明，永不霉變，且沉厚不走油；蘸濡時容易上章，而且油色均勻；容易上紙，鈐出的印文，色澤鮮明沉著，印泥上結(jié)一層厚亮細(xì)膩的光澤，具有立體感，顯得有精神，文字醒目清晰，不會滲油，時間愈久，色澤愈艷，基本不褪色。

質(zhì)地差的印泥鈐出的印文，色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出、艾絨短碎，使印文模糊，不堪忍睹。

優(yōu)質(zhì)印泥的五個要求：顏色鮮艷雅麗，歷久不變；泥質(zhì)純凈細(xì)膩有光澤，富彈性，稠密如面筋，狀若絲絨，質(zhì)地薄而勻凈；冬不硬結(jié)、夏不腐爛，適宜的氣溫在-5℃至35℃之間，不受氣候變化影響，泥質(zhì)稠度變化??；鈐出印文遮蓋率高，容易上章、上紙，連鈐數(shù)十次字口依舊清晰，富有立體感，無侵蝕性，印文無滲紅；久置不用，泥質(zhì)不霉變、不硬結(jié)，不易發(fā)生油浮朱沉的現(xiàn)象。

高式熊傳承印泥

廠家。選擇印泥除了色澤外，還要注重產(chǎn)地和質(zhì)量，上海、杭州、漳州、蘇州都產(chǎn)有質(zhì)量很好的印泥。目前主要生產(chǎn)廠家有：西泠印社印泥制作研究中心、上海西泠印社有限公司、上海耘萍工藝品有限公司、福建漳州八寶印泥有限公司、上海雙維文具禮品有限公司。不同廠家生產(chǎn)的印泥各具特色。

品種。印泥品種從大的分類有上海和杭州生產(chǎn)的西泠印泥及福建漳州生產(chǎn)的漳州八寶印泥，這是印泥的兩大主要品種。2008年，上海魯庵印泥和漳州八寶印泥的“印泥制作技藝”同時入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。若細(xì)分，品種繁多。

顏色。主要以紅色為主，有朱砂、朱磦、廣磦等。除了紅色外，還有各種特殊顏色的印泥，如綠色、黑色、褐色、藍(lán)色、白色、金色等。白色、金色印泥用于紅色紙上鈐印。藍(lán)、綠色不可隨便使用，書畫家居喪期間才使用。藍(lán)色印泥在明、清之際遇“國喪”（皇帝駕崩），在百日之內(nèi)官印必須用藍(lán)色鈐蓋。

近年來，漳州八寶印泥廠、上海雙維文具禮品有限公司研發(fā)出了金色印泥和銀色印泥，擯棄了先上印再抹“金粉”繁雜的操作，入手即可使用，使用方法和普通朱砂、朱磦印泥無異。

上海雙維印泥

用途。目前，印泥主要是書畫家在其作品上鈐印用；其次是篆刻家完成制印后，鈐在印譜上，為了表達(dá)篆刻藝術(shù)的效果；再次是收藏家在其收藏的書畫、圖書、拓片等紙質(zhì)或絹本上鈐印，作為收藏記錄和考證的證據(jù)；此外，還有用于工業(yè)的。

干濕。一般來講，用于書畫上的印泥宜略濕潤，用于篆刻的印泥宜略干；白文印宜濕，朱文印宜干。

原料品質(zhì)要求。顏料要純凈、細(xì)膩，色相穩(wěn)定，不滲油；油脂要黏力強(qiáng)、滲透性強(qiáng)、腐蝕性弱；纖維要彈拉力強(qiáng)、吸附色漿能力強(qiáng)。

質(zhì)優(yōu)者，印泥實體表面細(xì)膩、有光澤；攪拌后易成團(tuán)；蘸泥時有彈性和拉力。鈐出的印文清晰、有神。不僅能真實表現(xiàn)篆刻家的篆刻藝術(shù)，同時可為書畫作品增色添彩。

印泥的保存和養(yǎng)護(hù)

印泥的儲存。貯藏印泥最好用老舊瓷缸。盛泥的缸，宜大為好，免得蘸泥時印章碰到缸邊，使印章和印泥都受到損傷。上蓋要高，印泥在使用中，印泥最好調(diào)成門釘狀，較軟的印泥有時會被拉起，高深的上蓋就不會沾到印泥。下蓋宜淺，邊緣宜低，印章可從側(cè)面蘸泥，不會磕邊。

以前可能是印泥較硬的緣故，印泥盒上蓋都不高且多為青花瓷。這些年，廠家都已經(jīng)注意到這一問題，在印泥盒的制作上有了很大改進(jìn)，特別是檔次高的印泥品種。

印泥的保存忌用木質(zhì)的漆器和木器，土質(zhì)的陶器和紫砂器，骨質(zhì)的犀角和象牙等容器。由于其結(jié)構(gòu)疏松、不緊密，容易吸收油分使印泥干燥，會影響印泥的長期正常使用。鋼、銅、鐵、錫等金屬質(zhì)的容器，因印泥與金屬物接觸，容易發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，日久會變黑。水晶、玉器類印泥盒也不宜存貯印泥，易凝結(jié)水汽。

印泥盒要隨用隨蓋，每次用過后，需將缸蓋蓋好，防止灰塵、水分進(jìn)入而有損色澤，且應(yīng)將其置于陰涼處。

印泥的保養(yǎng)。傳統(tǒng)印泥選料精良、制作考究，對保養(yǎng)也有一定的要求。只有按照適當(dāng)?shù)姆椒ūｐB(yǎng)，才能體現(xiàn)出最好的鈐印效果，才有利于長久保存、使用。

漳州八寶印泥

此外，印章要擦拭干凈后再蘸泥，為了防止石屑或其他印泥混入，影響印泥顏色的純度。印泥中的朱砂體重而慢慢下沉，油脂體輕而漸漸上浮，長時間不動，下沉的朱砂易結(jié)成硬塊，因此，印泥必須經(jīng)常攪拌，使朱砂、油脂和艾絨勻和，才能經(jīng)久耐用。

朱磦印泥的翻調(diào)周期要短于朱砂印泥的翻調(diào)周期。如一年以上不用，一定要用印簽翻拌調(diào)勻。

印泥因含有油脂，所以畏寒，寒冷的冬季要將其放在室溫較高之處。印泥使用的時間長了，油分逐漸損失，印泥顯干，鈐出印文漏白、斷線，可適量加入存放日久且呈固態(tài)的白蓖麻油調(diào)勻。但切忌使用液態(tài)的新油，防止印油外滲。

翻調(diào)工具——印筋，也稱“印扦”“骨扦”。新購印泥盒中都備有一根短且小，不光潔，使用起來不稱手的印筋。印筋的要求是：非金屬（除不銹鋼外）、不易折、易擦拭，形制為前扁薄、后圓厚，桿長易持握。光滑的牛角片、竹片或塑條均為不錯的選擇。玉片最好，骨片也可。

攪拌印泥或濡朱時，要防止金屬物，尤其是鋼鐵用具與朱泥相接觸，以免印泥氧化而變黑。如系金屬材料的印章，用后應(yīng)馬上擦拭干凈。

一般印泥顏料分輕質(zhì)的有機(jī)顏料和重質(zhì)的無機(jī)顏料。而同一有機(jī)顏料或同一無機(jī)顏料的材質(zhì)，輕重有時候也有所不同。而顏料與油脂的比重就更不一樣。

耘萍石泉印泥

如何翻調(diào)印泥？翻調(diào)時需要注意以下幾點：翻調(diào)工具——印筋要光滑、結(jié)實不易折。翻調(diào)時要順著一個方向上下翻動，先壓后拉，反復(fù)進(jìn)行。切割會破壞纖維，打轉(zhuǎn)式翻調(diào)只能調(diào)和印泥外圍而調(diào)不到中心。冬季翻調(diào)印泥時先將印泥（連缸）放在蒸汽上加熱后再進(jìn)行，也可用電熨斗、電吹風(fēng)加熱。

廠家為防止在運輸過程中印泥在印盒中滑向一邊，所以往往將印泥拍平后出廠（增加印泥與印盒底部的接觸面以增加摩擦阻力）。如直接敲章，容易打斷艾絨。攪拌成球狀后，艾絨相互交織，艾絨就不容易折斷，也不易隨章帶出，杜絕“起毛”現(xiàn)象。印泥成球狀，印章蘸泥時與章面接觸面隨之減小，有利于印泥精準(zhǔn)敷色于章面，促其勻落。

印泥翻調(diào)的作用。印泥在使用過程中進(jìn)行翻調(diào)，能改善色漿表層因濡蘸被占用進(jìn)而導(dǎo)致的朱砂和油脂比例失調(diào)的狀況。冬季翻調(diào)還可改善印泥的軟硬度，使印泥變軟，易上章、落紙，且均勻。能使不同比重的顏料、油脂和纖維充分混合，并交織成一體。

翻曬，所謂“春冬日曖，宜曬一時；夏秋日烈，宜曬一刻。更宜慎密，毋使灰落。久而不動，印色自壞” ［清·汪鎬京：《紅術(shù)軒紫泥法定本：１卷》，清康熙三十四年（1695）新安張氏霞舉堂刻本］。

印泥盒（古瓷）

鈐印的方法

墊物。鈐印時在書畫、書籍紙張、絹帛下所墊之物，稱墊物，亦有稱“印褥”的。一般用光平、硬中帶軟的東西，使印面能四處受力，印蛻清晰美觀，又不傷印章的東西。常用的有：書籍或名片、較硬的橡皮板、玻璃板。

濡泥。即以印章蘸濡印泥。印泥按顏色分有朱、紅、藍(lán)、赭、黑、白、金等色。朱色有朱磦、朱砂之別，但通常多用朱砂印泥。它質(zhì)地鮮艷而又沉著、渾厚而又光亮，鈐之于紙絹以及書畫上，墨朱相映，使作品更加精神煥發(fā)，故書畫篆刻家多喜用它。

蘸印泥時，宜輕勿重，手勢輕盈如蜻蜓點水，并審視印面蘸泥是否周到、均勻。不能心急力猛擠壓和敲打印泥。因為纖維吸足色漿后呈交織狀態(tài)分布于泥團(tuán)中，朱砂、油脂和艾絨三者融為一體。如果擠壓和敲打印泥，在粘上大量色漿的同時，就會將纖維從交織狀態(tài)中提拉出來，艾絨纖維容易被拉斷，久而久之，印泥泥質(zhì)起毛，甚至被打爛，蘸泥后鈐在紙上的印蛻便模糊不清。最好也不要在蘸泥時亂換方向，這易使艾絨損傷、拉斷。

新購印泥將其調(diào)制成團(tuán)狀后，最初使用時也有起毛的現(xiàn)象，等規(guī)范使用一段時間后，起毛現(xiàn)象會逐漸消失。出現(xiàn)這種現(xiàn)象是由于印泥表面與外界物質(zhì)或者容器過度接觸，使纖維受損，出現(xiàn)了起毛現(xiàn)象。后期保持規(guī)范使用，表面受損的纖維被蘸而逐漸消失，內(nèi)層呈交織狀的纖維不再受損，使用效果也就進(jìn)入了最佳狀態(tài)。

印泥盒（新瓷）

印缸大者，放在案上，左手按住印缸；印缸小者，用左手緊握，按先四角、后中間的順序蘸泥。右手執(zhí)章在印泥上輕輕蘸濡，要均勻，不時地將印面倒過來觀看，看印泥是否已粘黏上，如發(fā)現(xiàn)不均勻，可轉(zhuǎn)換印面位置蘸，使其均勻。均勻了，還得看是否蘸濡的有一定的厚度。

如啟用新的印泥和印章，不防先試鈐一下。章面蘸泥，勻為最佳。

鈐印。鈐印的步驟大抵可分放、按、磨、覆、離、灑（貼）幾道程序。

放置。先將需鈐印之物（書畫作品或圖書）放平整且固定。將蘸勻印泥的印章放置在所鈐位置，印鈐在紙上后不宜馬上拿離，要稍稍停留片刻，讓印油透入紙中。有些書畫篆刻家蓋印時，先將鈐印處用水浸濕，待干后再鈐蓋，這樣印泥容易滲透紙中。

按壓。有的印泥較干，或印章較大，印泥往往不易全部粘在紙上，發(fā)生花白或淡薄現(xiàn)象。故鈐印時，需略按幾下，讓印的四周著力，印泥全粘落在紙上。著力輕重和按壓次數(shù)，大抵白文印宜重，朱文印宜輕；大印宜重，次數(shù)宜多，小印宜輕，按二三下即可。若白文印文過細(xì)，朱文印文過粗的，則反之。印石如凹凸不平的，或傾斜損角的，鈐印時需酌情處理。

吳昌碩的印章，中凸而邊低，鈐印時，為達(dá)到中實邊虛的效果，可用力平穩(wěn)；力求清楚，則可四邊搖擺，用力重按。反之，印出后必然意與愿違，或白過重，朱過輕，或印泥陷浸入文，或印文斑駁不清，既失真，又失神，不妨先試一二，再正式鈐蓋。按壓時，手勢要穩(wěn)，用力要勻。因為印泥的作用，鈐印中朱文印的線條是向線條外擴(kuò)張的，白文印的線條是向線條內(nèi)擠壓的。

印泥盒（新瓷）

磨砑。如印泥較干，或印文紅底面積較大（如細(xì)白文類），鈐印不太清晰，可于鈐印時，將印紙翻轉(zhuǎn)，用手指甲蓋或其他磨器（光潔有弧度的器物，如光滑的筆桿、砑桿、印缸蓋等）在印紙上由輕到重地依次磨砑。磨砑時要對角砑，不宜過重，以免傷及印章，也不可粗心，讓磨器滑落印面外邊，使印邊加寬或不齊。最好是對角交叉相磨。

覆鈐。印章鈐在大件書畫上，難以翻轉(zhuǎn)磨砑，或印出后不夠清晰，可再濡泥，依樣覆印一次，使兩次印泥合二為一。不過，此法如用得不得法或缺少經(jīng)驗，容易錯落走樣，反而糊涂一團(tuán)，故用時格外小心謹(jǐn)慎。最好在第一次鈐印時，便依印的位置靠印規(guī)（要有一定重量，最好為金屬材質(zhì)），然后再濡泥，依印規(guī)位置鈐印，直至鮮艷厚重為止。

起印。印鈐好后，應(yīng)適時輕離印面，避免擦傷紙面，使印面糊涂。如遇到加入各種長纖維的紙張，起印時要慢、要輕，以免印章粘起紙面纖維；如是大印，可先揭開一角，窺其是否清晰，尚不清晰時，再磨按數(shù)次。用印規(guī)時，先取印章，再取印規(guī)。

灑粉和貼金。為了增色或改變印泥顏色，起印后，在印章鈐蓋處的印痕（黃色或紅色）上灑一些金粉。灑粉要灑在印痕上均勻覆蓋。然后，再用小刷或毛筆將多余的未粘在印痕上的粉掃下、收回并裝入瓶中下次再用；更有講究者會在印文上敷以金箔。灑粉和貼金后，印痕金色耀眼奪目，金光四射。

不同的印泥對紙、絹及印石材質(zhì)有不一樣的要求。當(dāng)代書畫家、篆刻家和收藏家對印泥的要求和選擇標(biāo)準(zhǔn)也各有不同。吳湖帆、齊白石、李可染、啟功、蘇士澍等先生對印泥非常講究。

印泥盒（新瓷）

以印章蘸印泥，就像風(fēng)行水面，看似重，實則輕。切不可性急力猛，否則印章擠入印泥，艾絨纖維帶到印面，鈐在紙上如滿臉斑點；如果印泥油脂過重，印章朱文線條就會筆筆榨肥。蘸印泥時，使印泥只粘到印面，且周到均勻，切不可讓印泥擠入印地(印章被刻去的地方)。這就是所謂的虛勁。印章蓋在紙上，先以右手四指重按四角(力要勻,不要偏輕偏重)，再以左手拇指重按印頂，讓全印和紙面充分結(jié)合，然后讓印章慢慢離紙，不能性急。印章越小，越要細(xì)心。鈐印二次后，就要用新棉布擦凈再用。如果連用二次以上，即使沒有印絨粘上，也被油硃厚積,所鈐出的印蛻也沒有精神。印大就要多蘸印泥，讓印面均勻；印小則蘸泥不可多。手要輕，心要靜，眼要準(zhǔn)。如果印面字上有一絲未蘸到，直到蘸到再鈐。鈐印從方寸大的印學(xué)起，學(xué)成后再學(xué)鈐小印，小印能鈐好，鈐大印就不成問題了。這是趙之謙鈐印的經(jīng)驗，今天我們?nèi)钥山梃b。

近人勞篤文跋周季木《庚齋傳古別錄》云：“刻印所以傳書之形，而神寓焉。不拓則神不傳，拓之不善則神乖。印之善與不善，刻之功六，而拓之功四也。印有長短大小方圓，文有朱白肥瘦，刻有順逆淺深，泥有燥潤濃淡，紙有滑澀堅柔，籍有厚薄而手有輕重疾徐，印也，文也，刻也，泥也，紙也，籍也，手也，七者俱調(diào)，而心不應(yīng)、神不遇，猶未得也。”（勞篤文纂錄、李毅峰注釋：《篆刻學(xué)類要注釋》，浙江人民美術(shù)出版社，2019年6月版，第201頁）

因此鈐印得法與否，至關(guān)重要，不可不察也。

印筋（古玉簪）

如何鑒別印泥

簡單地說，將印泥鈐于宣紙上，點燃打火機(jī)在其背面晃動加熱，灼燒后底灰呈現(xiàn)紅褐色印跡的為朱砂印泥，否則為顏料印泥。朱砂印泥色彩艷麗奪目，側(cè)光呈方晶體，遮蓋力好，耐腐蝕性強(qiáng)，不溶于水。

印泥里的朱砂和艾絨是沒有味道、看不見的，所以聞油是鑒別印泥不同廠家最有效的方法。

純朱砂印泥，是用漂制朱砂時沉淀在乳缽最下層的一種朱砂制成的印泥，其色深紫紅，厚重沉著，非常美觀。所以有人稱為紫紅砂或壽星。

不同品種和顏色的印泥

純朱磦印泥，是以漂制朱砂時上層的朱砂細(xì)末與艾絨、蓖麻油等調(diào)制而成，其色紅中偏黃，黃中偏紅，如同熟透的橘子皮，非常典雅。通常數(shù)十公斤的朱砂礦只能漂取一公斤的朱磦，所以朱磦印泥價格通常也高于朱砂印泥。尺牘或工筆畫用這種印泥鈐印效果極佳。

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